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Qu'est-ce que FFmpeg Audio Studio ?

FFmpeg Audio Studio convertit les fichiers audio d'un format à un autre, en utilisant ffmpeg comme moteur. Vous ajoutez des fichiers, choisissez un préréglage et convertissez ; le résultat atterrit à côté des originaux ou dans un dossier que vous avez choisi. Il lit tout ce que ffmpeg peut décoder et écrit dix-huit formats, du MP3, AAC, FLAC, Opus et Ogg Vorbis au WAV, AIFF, WMA et au format de sonnerie iPhone.

Ce qui le distingue, c'est que trois choix sont faits séparément, chacun à partir de son propre menu déroulant dans le panneau d'options à droite de la fenêtre : le préréglage (ce qu'est la sortie), le réglage des balises (quelles balises et quelle couverture sont conservées) et le réglage des effets (ce qui est fait au son). Un préréglage peut donc être utilisé avec un réglage qui supprime les commentaires, avec un autre qui normalise le volume, ou avec aucun des deux. Les balises sont également transférées d'un format à l'autre sous les noms affichés par un éditeur de balises, de sorte qu'un champ conserve sa signification de FLAC à MP3, M4A et WMA.

FFmpeg Audio Studio a deux vues, choisies par les deux premiers boutons de l'en-tête. La vue de travail s'ouvre en premier : un fichier à la fois, avec sa forme d'onde, une lecture réelle avec les effets appliqués, une coupe, des fondus et des tiroirs pour les canaux sonores, l'égaliseur, le compresseur et le niveau (voir La vue de travail). La vue par lots est pour plusieurs fichiers à la fois : la liste des fichiers, un en-tête avec les actions sur les fichiers, un panneau à droite avec les choix qui façonnent une exécution - préréglage, balises, effets, destination et ce qu'il faut faire lorsqu'un fichier existe - et, à son pied, le nombre de conversions simultanées, Convertir et le bouton qui ouvre le dossier de sortie, et une barre inférieure avec la ligne d'état. Le reste de cette page décrit la vue par lots, sauf indication contraire.

Travail: un fichier à la fois affiche la vue de travail.
Lot: convertir plusieurs fichiers avec des préréglages affiche la vue par lots.

La vue de travail

La vue de travail est destinée à un seul fichier à la fois : vous entendez le son de la conversion, définissez la coupure et les fondus en regardant la forme d'onde, et convertissez à partir de là. Déposez un fichier audio sur le côté gauche vide (Déposez des fichiers audio ici pour les écouter ou les modifier) ou choisissez-le dans la liste des fichiers sous la forme d'onde ; un dossier déposé ici est ignoré. Lorsqu'aucun fichier n'est choisi, la zone indique que rien ne peut être entendu pour l'instant.

Afficher la liste des fichiers affiche à nouveau la liste des fichiers après qu'un tiroir l'a remplacée.
Masquer le panneau sous l'image masque le panneau sous la forme d'onde, et Afficher le panneau sous l'image le ramène.

La forme d'onde et la lecture

La forme d'onde est tirée du fichier lui-même. La lecture exécute ffmpeg avec les effets que vous avez activés, de sorte que ce que vous entendez est ce à quoi ressemblera le fichier converti, à l'exception de l'encodage final. Changer le fichier ou un effet pendant la lecture redémarre le son à partir de l'endroit où vous étiez. Si un effet ne peut pas être entendu dans l'aperçu, il est omis, et la ligne Omis du son le nomme ; la conversion l'applique toujours.

Lire et Pause démarrent et arrêtent le son.
Retour d'une seconde et Avancer d'une seconde déplacent la position d'une seconde.
Volume est le volume d'écoute, et Couper le son et Rétablir le son le coupent et le rétablissent. Cela ne change que ce que vous entendez, jamais le fichier.
Mesure du son... s'affiche pendant qu'un effet qui doit d'abord écouter tout le fichier, comme la normalisation du volume, le mesure.

Coupure

Une coupure conserve une partie du fichier. Les boutons marqués [ et ] définissent le début et la fin de la coupure à la position actuelle, et un clic sur la forme d'onde déplace la position. La partie supprimée est estompée. La coupure est un réglage des effets du fichier, elle est donc écrite dans le fichier converti et rien n'est coupé par la prévisualisation seule.

Commencer la coupe ici et Terminer la coupe ici définissent le début et la fin de la coupure.
Aller au début de la coupe et Aller à la fin de la coupe déplacent la position au début et à la fin de la coupure.
Garder le fichier entier supprime la coupure et conserve le fichier entier.
Durée est la durée de ce qui sera écrit, après la coupure.

Fondus

Un fondu d'entrée et un fondu de sortie sont les deux poignées sur la forme d'onde, une à chaque extrémité de la partie conservée. Faites glisser une poignée pour allonger ou raccourcir son fondu, ou saisissez les secondes dans les champs numériques sous la forme d'onde. Un fondu reste à l'intérieur de la partie conservée, et les deux fondus ne se chevauchent jamais. Un fondu de zéro seconde est l'absence de fondu.

Les tiroirs

Sous la forme d'onde, une rangée de boutons permet de choisir ce que le panneau affiche : la liste des fichiers, ou un tiroir à la fois. Chaque tiroir est un contrôle pour un effet, et son utilisation active cet effet dans la liste de la vue de travail, de sorte que ce que vous définissez est entendu immédiatement et est écrit dans le fichier.

Le tiroir canaux affiche des tuiles qui nomment une façon de gérer les canaux : échanger la gauche et la droite, jouer un côté sur les deux, mélanger les deux en un seul canal, et mixer en stéréo. Les canaux d'un fichier ne font pas partie d'un préréglage : ils sont cet effet, donc un fichier n'est modifié que lorsque vous choisissez une tuile. Un préréglage d'une version antérieure qui comportait un choix de canal est converti en cet effet lors du premier démarrage de l'application.
Le tiroir égaliseur dessine les dix bandes comme une courbe sur un graphique, avec la fréquence en abscisse et le gain en ordonnée.
Le tiroir compresseur dessine les deux contrôles du compresseur comme sa courbe : le niveau de sortie pour chaque niveau d'entrée.
Le tiroir niveau offre les quatre façons de régler le volume - un gain fixe, une sonie, un pic ou ReplayGain - et une seule est utilisée à la fois : en choisir une autre remplace la première. Chaque nombre de la méthode choisie est un fader que vous faites glisser.

La liste des effets de la vue de travail

La propre liste de la vue de travail, Effets audio, se trouve sous la forme d'onde. Ce n'est pas l'une des entrées d'effets enregistrées de la vue par lots : elle appartient à la vue de travail, et ce qu'elle contient est ce que l'aperçu joue et ce que la conversion applique. Les effets standard sont toujours présents sous forme de lignes avec un interrupteur, dans un ordre fixe, afin que vous puissiez en essayer un en l'activant et le désactivant ; les autres effets sont ajoutés à partir de Ajouter un effet, comme décrit dans Ajouter un effet.

À côté, la vue de travail a ses propres choix pour le fichier : le préréglage Audio, le réglage des balises (Balises), Destination et Si existant, qui fonctionnent comme décrit dans les sections sur les préréglages, les balises et les destinations.

Effets listés dans la vue de travail sur l'onglet ffmpeg des Paramètres choisit les effets que la liste affiche prêts à être activés ; les autres restent dans le menu Ajouter un effet. Un effet autour duquel l'application est construite est toujours listé. Retour à la liste standard revient à la liste standard.

La commande ffmpeg

Un panneau sous la liste des fichiers affiche la commande ffmpeg exacte avec laquelle le fichier sélectionné sera converti, effets et coupe inclus, afin que vous puissiez la lire ou l'exécuter vous-même. Lorsqu'aucun fichier n'est sélectionné, cela est indiqué.

Commande ffmpeg est le panneau, et Copier copie la commande dans le presse-papiers.

Ajout de fichiers

Construisez la liste des fichiers à convertir en sélectionnant des fichiers, en sélectionnant un dossier entier, ou en les déposant sur la fenêtre. Chaque ligne affiche l'image intégrée dans le fichier sous forme de petite vignette, ou une note de musique lorsqu'il n'y en a pas.

Ajouter des fichiers ouvre un sélecteur de fichiers. Seuls les fichiers audio que ffmpeg peut lire sont proposés.
Ajouter un dossier ajoute un dossier ; les fichiers audio qu'il contient et ceux de tous les sous-dossiers sont trouvés. Le nom du dossier est mémorisé afin que la structure puisse être reconstruite dans la destination (voir Destinations).
Vider la liste vide la liste de toutes les lignes qui ne sont pas en cours de conversion.
Supprimer de la liste est le bouton d'une seule ligne ; pendant qu'une ligne est en cours de conversion, le même bouton l'annule à la place.

La liste

Un fichier est ajouté une fois ; ajouter le même fichier à nouveau ne fait rien. Une ligne qui est Terminée, Ignorée, Échouée ou Annulée reste dans la liste et est convertie à nouveau, avec ses propres paramètres, la prochaine fois que vous appuyez sur convertir.

Chaque fichier a ses propres paramètres - son préréglage, son paramètre de balises, son paramètre d'effets, sa destination et ce qu'il faut faire si le fichier existe. Un fichier que vous ajoutez prend les choix que le panneau d'options affiche à ce moment-là, et seuls les fichiers nouvellement ajoutés sont sélectionnés par la suite. Le panneau est un pinceau : il n'affiche jamais les choix d'une ligne, et la sélection de lignes ne le modifie jamais. Pour donner d'autres choix à d'autres fichiers, sélectionnez-les, configurez le panneau et appuyez sur Appliquer : cela écrit tous les choix du panneau sur les lignes sélectionnées qui ne sont pas en file d'attente ou en cours d'exécution, et il est désactivé tant que rien n'est sélectionné. Sélectionnez avec un clic, Ctrl (ou Cmd) et cliquez pour ajouter ou supprimer une ligne, Maj et cliquez pour une plage à partir du dernier clic, ou Ctrl+A pour toutes les lignes ; un clic sur la partie vide de la liste efface la sélection. La barre inférieure indique le nombre de lignes sélectionnées.

Chaque ligne affiche une petite puce par choix - le préréglage, le paramètre de balises, le paramètre d'effets, la destination et la politique si le fichier existe. Un choix qui laisse tout tel quel est omis, donc une ligne simple n'affiche que son préréglage.

Appliquer applique les choix du panneau aux fichiers sélectionnés.

Conversion

Appuyez sur convertir pour exécuter chaque ligne qui n'est pas déjà en file d'attente ou en cours d'exécution. Chaque fichier est une tâche distincte, de sorte qu'un échec n'arrête jamais les autres, et une ligne qui a échoué indique pourquoi.

Convertir convertit chaque ligne qui n'est pas en file d'attente ou en cours d'exécution, chacune avec ses propres paramètres (voir La liste). Une ligne dont les propres choix ne feraient que la ré-encoder telle quelle n'a rien à faire et est ignorée.
Arrêter apparaît pendant une exécution et annule chaque fichier en file d'attente ou en cours de conversion ; une sortie partiellement écrite est supprimée.
Annuler sur une ligne annule ce fichier unique.

Ce qu'indique le badge d'une ligne

Une ligne passe par ses états dans l'ordre, et le badge indique l'état actuel.

En file d'attente attend une place libre.
Lecture le fichier est en cours d'examen.
Analyse en cours suivi d'un pourcentage indique que le fichier est en cours de lecture avant sa conversion, car un effet a besoin de chiffres (où le son commence et s'arrête, son volume) ; il n'apparaît qu'alors. La conversion qui suit est mesurée par rapport à la longueur de la sortie, de sorte qu'un fichier rogné atteint toujours cent pour cent.
Un pourcentage représente la conversion elle-même, mesurée par rapport à la longueur que la sortie aura.
Terminé terminé ; la ligne indique également où le fichier a été enregistré.
Ignoré la sortie existait déjà et la destination indique de l'ignorer.
Échec quelque chose s'est mal passé ; la raison est affichée sur la ligne.
Annulé vous l'avez arrêté.

La ligne d'état en bas à gauche indique combien de fichiers sont prêts avant une exécution, combien sont traités pendant celle-ci, et ensuite le résultat : combien ont été convertis, ignorés et échoués.

Fichiers simultanés

Le nombre à côté de Convertir, dans la dernière ligne du panneau d'options, choisit le nombre de fichiers convertis simultanément, d'un jusqu'au nombre de cœurs physiques de la machine, qui est également la valeur par défaut. L'encodage est limité par le processeur, donc plus de processus que de cœurs ne font que se disputer le même cœur et le même disque : sur une machine à huit cœurs et seize threads, seize simultanés se sont avérés plus lents que huit, donc rien au-dessus des cœurs physiques n'est proposé. Diminuez-le lorsque l'ordinateur doit rester réactif.

Fichiers convertis simultanément est son nom lorsque vous le survolez.

Quand Convertir est grisé

Convertir est désactivé lorsqu'aucune ligne n'a rien à faire : pour chaque ligne, son préréglage, son paramètre de balises et son paramètre d'effets ne changeraient rien - le préréglage est (Original), le paramètre de balises ne supprime aucune balise ni aucune couverture, et aucun effet n'est sélectionné. La conversion ne ferait que ré-encoder chaque fichier, ce qui dégrade la qualité pour rien. Appliquez un autre préréglage, un paramètre de balises qui supprime quelque chose, ou un effet à certaines lignes, et il redevient disponible. Il est également désactivé tant qu'aucun fichier n'est listé, pendant qu'une exécution est en cours, et lorsque ffmpeg n'a pas été trouvé.

Préréglages : le format et sa qualité

Un préréglage définit le format de sortie, sa qualité et les options disponibles pour ce format. Il est choisi dans le premier menu déroulant du panneau d'options et modifié dans l'onglet Préréglages des Paramètres, qui s'ouvre via le bouton situé à côté du menu déroulant.

Modifier les préréglages ouvre l'onglet Préréglages.
Nouveau, Dupliquer et Supprimer ajoutent un préréglage, copient celui sélectionné et le suppriment. Il y a toujours au moins un préréglage.
Un préréglage est déplacé en faisant glisser sa ligne ; le même ordre est utilisé dans le menu déroulant du panneau.

Un préréglage

Une nouvelle installation est livrée avec un ensemble de préréglages prêts (MP3 à 128, 192 et variable élevé, AAC, Opus, WMA, AC-3, une sonnerie iPhone, Ogg Vorbis, FLAC, WAV 16 bits et AIFF 16 bits). Ce sont des préréglages ordinaires : renommez-les, modifiez-les ou supprimez-les. Une sonnerie iPhone est coupée à 40 secondes, la durée maximale acceptée par iOS.

Nom est le nom affiché dans le menu déroulant.
Format est le format de sortie. Les options ci-dessous le suivent : un format n'affiche que les contrôles qu'il possède réellement.

Qualité

Chaque format dispose d'un réglage de qualité principal, un champ numérique avec son unité à côté, et sa signification suit le format : un débit binaire en kbps pour MP3, AAC, Opus, WMA et AC-3 ; un niveau de qualité variable pour Ogg Vorbis et MP3 variable ; un niveau de compression pour FLAC et WavPack, qui ne modifie que le temps d'encodage et la taille du fichier, jamais le son. WAV n'a pas de réglage de qualité. Un débit binaire ou un niveau plus élevé signifie un fichier plus grand et de meilleure qualité sonore.

Mode de débit (MP3 et Ogg Vorbis) choisit comment l'encodeur dépense ses bits : Constant est le même débit binaire partout, Variable suit la musique pour un meilleur rapport taille/qualité, et Moyenne (ABR) (MP3 uniquement) vise une moyenne.
Débit est le débit binaire pour les modes constant et moyen.
Niveau de qualité est le niveau pour le mode variable.
Compression est le niveau de compression de FLAC et WavPack.

Fréquence d'échantillonnage et profondeur de bits

Ces paramètres décrivent la forme de l'audio. Si vous conservez la source, la sortie aura les mêmes valeurs que l'entrée ; les modifier rééchantillonne. Seules les valeurs acceptées par un format sont proposées. Les canaux (échange, un côté sur les deux, mixage en mono ou stéréo) sont un effet sonore, dans la liste Effets audio.

Fréquence d'échantillonnage est le nombre d'échantillons par seconde de la sortie.
Profondeur de bits est la taille d'un échantillon pour les formats qui en ont un (FLAC, ALAC, WAV, AIFF et quelques autres).

Dither

Lorsqu'un enregistrement 24 bits est converti en 16 bits, les échantillons sont arrondis et l'arrondi laisse une légère distorsion audible sur les passages calmes. Le dither ajoute d'abord une très petite quantité de bruit, ce qui transforme cette distorsion en un sifflement constant bien en dessous de la musique. L'arrondi simple est le réglage par défaut et convient à la plupart des musiques ; le dither est destiné aux masters calmes et haute résolution. Il n'est jamais appliqué à une sortie 24 bits.

Dither (lorsque la sortie est en 16 bits) apparaît lorsque la sortie est en 16 bits.

La version du tag ID3

Les sorties MP3, AIFF et WAV comportent un tag ID3, en version 2.3 ou 2.4. La version 2.3 est lue par tous les lecteurs et est celle qu'Mp3tag écrit par défaut ; la 2.4 est plus récente et stocke le texte en UTF-8. Les deux conservent un champ répété comme des valeurs distinctes. Laissez-le sur 2.3 à moins que quelque chose ne nécessite la version 2.4.

Version de la balise ID3 choisit la version.

Options avancées

Sous les commandes habituelles, une section repliée contient les commutateurs dont dispose un encodeur au-delà de son réglage de qualité. Si vous ne les touchez pas, l'encodeur décide, et un préréglage qui n'ouvre jamais la section produit le même fichier qu'auparavant. Laissez-les tels quels, sauf si vous savez ce que vous faites.

Options avancées est la section ; chaque entrée est Automatique jusqu'à ce que vous la définissiez.
MP3 : Stéréo joint, Qualité de l'encodeur (0 meilleur, 9 plus rapide), Filtre passe-bas (Hz), Filtre passe-haut (Hz), Utiliser le réservoir de bits, Définir le drapeau de copyright et Définir le drapeau d'original.
Ogg Vorbis : Débit binaire minimum (kbps) et Débit binaire maximum (kbps) le basculent en mode ciblé sur le débit binaire.
Opus : Optimiser pour (musique, voix ou faible latence), Mode de débit binaire, Taille de trame, Complexité (0 à 10), Bande passante et Inversion de phase stéréo d'intensité.
FLAC : Taille de bloc, Mode stéréo, Ordre LPC maximal, Précision des coefficients LPC, Ordre de partition minimal, Ordre de partition maximal et Recherche exhaustive de modèle.
AAC : Limite de bande passante (Hz) limite la fréquence la plus élevée conservée.

(Original)

Le premier choix du menu déroulant des préréglages n'est pas un préréglage : (Original) convertit chaque fichier au format qui conserve son propre codec audio, au débit qu'il avait. Il est destiné aux tâches où seuls les tags ou le son doivent changer, pas le format. Un codec qu'aucun format de sortie ne contient (APE, par exemple) échoue pour ce fichier, avec un message sur sa ligne. Il ne peut pas être modifié ou supprimé.

Destinations : où vont les fichiers

Une destination est un dossier et un modèle qui nomme les fichiers, choisi dans le panneau d'options et modifié dans l'onglet Destinations des paramètres.

Modifier les destinations ouvre l'onglet Destinations.
Où les fichiers convertis sont écrits est la liste déroulante de destination du panneau d'options.
Nom est le nom affiché dans la liste déroulante.
Dossier est l'endroit où les fichiers sont écrits, et Parcourir le sélectionne. Un dossier relatif tel que convert, .\convert ou ..\convert est compté à partir du dossier de chaque fichier : .\convert est un dossier convert à côté du fichier, ..\convert un à côté de son dossier, de sorte qu'une seule entrée sert des fichiers qui se trouvent dans de nombreux dossiers. La structure des dossiers n'est alors pas conservée, car les dossiers dans lesquels se trouvent les fichiers constituent déjà la structure. Un chemin complet tel que D:\Out est un emplacement pour chaque fichier.

Dossier source

La première entrée, Dossier source, est intégrée : chaque sortie est écrite à côté de son original et conserve son nom, avec la nouvelle extension. Elle n'a pas besoin de dossier et ne peut pas être modifiée.

Modèle de nom de fichier

Le modèle nomme chaque sortie à partir des tags de son propre fichier. Cliquez sur un tag pour l'ajouter ; une barre oblique crée un sous-dossier. Les tags sont le nom du fichier original, le titre, l'artiste, l'artiste de l'album, l'album, le numéro de piste, le numéro de disque, l'année et le genre.

Modèle de nom de fichier est le modèle. Un tag manquant dans le fichier crée une partie vide qui est supprimée, sauf qu'un artiste ou un album manquant est lu "Artiste Inconnu" ou "Album Inconnu" et qu'un titre manquant revient au nom de fichier original.
Exemple montre comment un fichier fictif serait nommé, afin que vous puissiez vérifier un modèle avant de l'utiliser.

Un modèle d'artiste, puis d'album, puis de piste et de titre avec un tiret entre eux place une piste taguée Björk, Homogenic, 3, "Jóga" à Björk/Homogenic/03 - Jóga.mp3 ; le numéro de piste est complété par deux chiffres, et les caractères interdits par un système de fichiers sont remplacés.

Conserver la structure des dossiers

Lorsqu'un dossier est ajouté, ses sous-dossiers peuvent être reconstruits sous la destination, ce qui permet de conserver une arborescence d'album. Le nom propre du dossier ajouté est également conservé, de sorte que deux dossiers ajoutés restent deux dossiers. Un fichier ajouté seul n'a pas de dossier à conserver.

Conserver la structure des dossiers lors de la conversion d'un dossier est activé par défaut.

Si le fichier existe

Ce qui se passe lorsqu'un fichier de sortie portant ce nom existe déjà. Un fichier de sortie n'est jamais le fichier d'entrée lui-même.

Que faire si le fichier de sortie existe déjà est le menu déroulant dans le panneau des options.
Ignorer (par défaut) laisse le fichier existant et marque la ligne comme ignorée.
Écraser le remplace.
Garder les deux écrit le nouveau fichier à côté sous un nom numéroté, nom (2).mp3.

Ouvrir le dossier de sortie

Ouvrir le dossier de sortie ouvre le dossier du fichier le plus récemment terminé, et avant que quoi que ce soit ne soit terminé, le dossier de la destination elle-même.

Balises : ce qui est conservé et ce qui est supprimé

Les balises sont le titre, l'artiste, l'album, l'année, le numéro de piste et le reste qui voyagent à l'intérieur d'un fichier, ainsi que sa pochette. Le paramètre des balises décide lesquelles d'entre elles atteignent la sortie. Il est choisi dans le deuxième menu déroulant du panneau d'options et modifié dans l'onglet Balises des paramètres ; l'encodage et les métadonnées à supprimer sont choisis indépendamment, de sorte qu'un préréglage sert les deux.

Étiquettes est le menu déroulant.
Modifier les étiquettes ouvre l'onglet Balises.
Nom est le nom d'une entrée.
Les entrées sont ajoutées, copiées, supprimées et réorganisées de la même manière que les préréglages.

Tout conserver ou tout supprimer

Une entrée a un mode et une liste d'exceptions.

Conserver tous les tags conserve tous les tags ; la liste contient ceux à supprimer (Exceptions : balises à supprimer).
Supprimer toutes les balises supprime tous les tags ; la liste contient ceux à conserver (Exceptions : balises à conserver).
Balises est le choix entre les deux.

Une nouvelle installation a une entrée, Conserver tous les tags, avec une liste vide. Pour supprimer un champ bruyant, conservez le mode par défaut et listez-le ; pour ne conserver que les bases, passez à la suppression de tout et listez TITLE, ARTIST, ALBUM et TRACK.

Nommer les tags

Écrivez un nom par ligne, ou séparés par un point-virgule, tel que votre éditeur de tags le montre. Les noms ne sont pas sensibles à la casse et un astérisque correspond à n'importe quel texte, donc REPLAYGAIN_* correspond à tous les champs ReplayGain. Un nom correspond quelle que soit la façon dont un format épelle le champ : le nom de l'éditeur (ENCODERSETTINGS), l'ID de trame ID3 (TSSE), le nom Vorbis, ou la description d'un champ personnalisé. Pendant que vous tapez, les noms de champs connus qui correspondent sont proposés sous la boîte ; cliquez sur l'un d'eux pour l'utiliser. Tout nom est accepté, proposé ou non.

La pochette

Une image n'est pas un nom de tag, elle a donc son propre interrupteur, et un mode qui supprime tous les tags ne la touche jamais.

Supprimer l'image de couverture exclut la pochette de la sortie.

Paroles

Les paroles sont une balise comme les autres, et elles se présentent sous deux formes : texte brut et paroles synchronisées, dont les lignes commencent par une heure telle que [01:23.45]. Un fichier FLAC conserve les deux dans un seul champ de paroles, donc FFmpeg Audio Studio lit le texte : il est synchronisé lorsque au moins deux lignes commencent par une heure. Un fichier MP3, AIFF ou la partie ID3 d'un WAV a une trame pour chaque type - SYLT pour les paroles synchronisées, USLT pour le texte brut - et une parole synchronisée contenue dans une trame SYLT dans la source est transférée sous forme de texte .lrc, de sorte qu'elle survit à une conversion vers n'importe quel format.

Intégrer le fichier .lrc comme paroles prend le fichier .lrc du même nom qui se trouve à côté du fichier source et fait de son texte les paroles du nouveau fichier. Il remplace toutes les paroles que la source possède déjà, et une entrée de balise qui supprime les paroles ne peut pas les supprimer.
Paroles dans la balise choisit les trames qu'une sortie ID3 obtient : Automatique (paroles synchronisées en SYLT, simples en USLT) écrit une trame choisie par le texte, Les deux cadres (USLT et SYLT) écrit les deux, Toujours USLT et Toujours SYLT écrivent celle-là quel que soit le texte (un texte brut obtient chaque ligne à l'heure zéro dans un SYLT). Il ne fait rien pour les autres formats, qui conservent le texte dans leur propre champ de paroles.
Supprimer les horodatages lors de l'écriture en USLT supprime les heures du texte de chaque trame USLT écrite ; un SYLT conserve ses heures.

Comment les tags voyagent entre les formats

ffmpeg seul renommerait les champs qu'il ne connaît pas et en supprimerait d'autres. FFmpeg Audio Studio écrit chaque champ sous le nom qu'un éditeur de tags utilise pour ce format, de sorte que l'artiste de l'album, les champs de tri, le compositeur, le BPM, les paroles, l'ISRC et les champs personnalisés conservent leur signification d'un format à l'autre. Les champs avec plusieurs valeurs les conservent comme des valeurs distinctes, un numéro de piste ou de disque est écrit avec son total (3/10) dans les formats qui le permettent, une année mal stockée par un tag n'est pas perdue, et un champ qu'une source épelle de deux manières avec deux valeurs différentes (un PUBLISHER et une ORGANIZATION) conserve les deux : le second reste un champ à part entière plutôt que d'être écrasé. La pochette accompagne chaque format qui peut en contenir une ; les exceptions sont le FLAC en Ogg, la sonnerie iPhone et l'AU, qui n'en contiennent aucune. Les flux bruts (AC-3, AAC brut, MP2, Wave64) ne contiennent aucun tag ni aucune pochette.

(Aucun)

Le premier choix du menu déroulant des tags, (Aucun), n'est pas une entrée : il conserve tous les tags et la pochette sans exception. Il ne peut être ni modifié ni supprimé.

Effets : ce qui est fait au son

Une entrée d'effets est une liste nommée de choses faites au son pendant sa conversion. La liste est appelée Effets audio ici et dans la vue de travail. Elle est choisie dans le panneau d'options, séparément du préréglage, de sorte qu'une entrée peut accompagner n'importe quel préréglage, et elle est modifiée sur l'onglet Effets audio des Paramètres.

Modifier les effets ouvre l'onglet des effets.
Nouveau, Dupliquer et Supprimer créent, copient et suppriment une entrée ; faire glisser une ligne modifie l'ordre de la liste.
Nom est le nom d'une entrée.
Ajouter un effet ajoute un effet à l'entrée (voir Ajouter un effet).
Fermer tous les effets ferme toutes les cartes de l'entrée, et le même bouton les ouvre à nouveau (Ouvrir tous les effets).
Faites glisser pour modifier le moment d'exécution de cet effet est la poignée à gauche d'une carte ; Supprimer cet effet supprime l'effet de l'entrée.
Revenir à la valeur par défaut est le bouton à côté d'un paramètre qui le remet à sa valeur par défaut.

Une entrée d'effet

Un effet est actif tant qu'il est dans la liste, et inactif lorsque vous le supprimez ; il n'y a pas d'interrupteur séparé. Le même effet peut être présent plusieurs fois dans la liste, chaque fois avec ses propres réglages. Sur la page, chaque effet est une carte : un en-tête qui reste visible lorsque la carte est fermée (la poignée, le nom de l'effet, le bouton qui le supprime) et les réglages en dessous. Sous les réglages, la carte affiche la commande ffmpeg qu'elle écrit, afin que vous puissiez voir exactement ce qui sera exécuté.

Ajout d'un effet

Ajouter un effet est un bouton de catégorie associé à une boîte de recherche. Le bouton de catégorie propose Tous ou une catégorie et réduit le menu à celle-ci ; la saisie dans la boîte de recherche le réduit par nom. Le choix d'un effet l'ajoute à la fin de la liste avec ses valeurs par défaut, et vous le faites glisser à l'endroit souhaité. Outre les effets conçus pour l'application, le menu propose les propres filtres de ffmpeg, chacun avec les options que ffmpeg lui attribue.

L'ordre d'exécution des effets

Les effets s'exécutent du haut vers le bas de la liste, dans l'ordre où vous les avez placés, de sorte que le glisser-déposer d'une carte peut modifier le résultat. Quelques étapes sont placées par l'application, quel que soit leur emplacement dans la liste, car elles doivent voir le fichier à un certain point : par exemple, la découpe d'un fichier ou la limite de taille. Lorsqu'un ordre ne peut pas donner le résultat attendu, parce qu'un effet dépend de quelque chose qu'un effet ultérieur modifie, une ligne sous les cartes l'indique. L'application ne réorganise jamais votre liste.

Tous les effets

Voici les effets offerts par l'application, par catégorie, avec leur fonction. Les noms et les phrases proviennent du catalogue d'effets installé avec ffmpeg, ils suivent donc la version de ffmpeg que vous avez ; tant que ffmpeg n'est pas installé, l'onglet des effets indique que les effets ne sont pas encore installés.

Temps et images - Effets d'image : accéléré, mouvement fluide, remplissage

Lire à l'envers: Lit le clip de la fin au début, son inclus. L'intégralité du clip est conservée en mémoire.

Volume et dynamique - Plus fort, plus doux, égaliser, compresser, limiter, gate, normaliser

Compresseur: Tout ce qui dépasse un certain niveau est réduit par un ratio, de sorte que les parties fortes et faibles se rapprochent.
Compresseur / expanseur: Compresser ou étendre la dynamique avec une courbe de transfert que vous définissez.
Compresseur multibande: Compresse chaque bande de fréquences indépendamment.
Contraste audio: Rendre le son plus percutant en étendant ou en compressant légèrement sa dynamique.
Contrôle de la plage dynamique spectrale: Contrôler le niveau de chaque bande de fréquences séparément.
Décaler le niveau DC: Déplacer toute la forme d'onde vers le haut ou vers le bas.
Écrêteur doux: Arrondir les crêtes en douceur au lieu de les couper.
Écrêteur psychoacoustique: Écrêter les crêtes fortes d'une manière moins perceptible pour l'oreille.
Égaliseur dynamique: Un égaliseur dont le gain suit le niveau du son.
Limiteur: Empêcher le son de dépasser un niveau sans écrêtage brutal.
Lissage dynamique: Lisser les sauts soudains dans le son.
Noise gate: Couper le son lorsqu'il tombe en dessous d'un certain niveau.
Normalisateur de parole: Amène la parole à un niveau uniforme.
Normaliseur de sonie: Amène le son à une sonie standard (EBU R128).
Normaliseur dynamique: Uniformise le niveau sonore dans le temps, pour les passages calmes et forts.
ReplayGain : écrire les tags: Écrit le gain de piste et le pic du nouveau fichier comme tags ; le son n'est pas modifié.
Volume: Rend le son plus fort ou plus faible.
Volume : appliquer ReplayGain: Applique le gain ReplayGain de la piste (ou de l'album) au son lui-même, avec un limiteur.
Volume : gain fixe: Rend le son plus fort ou plus faible d'une quantité fixe, avec un limiteur.
Volume : normaliser à une sonie: Amène la sonie de la partie conservée à une cible, avec un limiteur pour que le gain ne sature pas.
Volume : normaliser au pic: Amène l'échantillon le plus élevé à un niveau cible.

Égaliseur et filtres - Basses, aigus, conserver ou couper une plage de fréquences

Aigus: Augmente ou réduit les hautes fréquences.
Basses: Augmenter ou réduire les basses fréquences.
Booster les basses: Ajouter des fréquences de la gamme du subwoofer.
Coupe-bande d'ordre élevé: Supprimer une bande de fréquences avec un filtre très raide.
Couper les sub-basses: Supprimer les fréquences les plus basses.
Couper les très hautes fréquences: Supprimer les fréquences au-dessus de la plage auditive.
Décalage de fréquence: Déplacer chaque fréquence vers le haut ou vers le bas d'une quantité fixe.
Décalage de phase: Décaler la phase de toutes les fréquences.
Dérivée du son: Calculer le taux de changement du son, un outil de traitement du signal.
Égaliseur (dix bandes): Un gain pour chaque bande d'octave, de 31 Hz à 16 kHz.
Égaliseur (une bande): Augmente ou réduit une bande de fréquences.
Égaliseur 18 bandes: Un égaliseur avec 18 bandes fixes.
Égaliseur FIR: Un égaliseur précis avec une courbe que vous décrivez.
Égaliseur paramétrique: Égaliseur multibande avec sa propre courbe par canal.
Filtre biquad à partir de coefficients: Appliquer un filtre à deux pôles et deux zéros que vous donnez sous forme de nombres.
Filtre coupe-bande: Supprimer une bande de fréquences, par exemple un bourdonnement.
Filtre d'expression dans le domaine fréquentiel: Modifier le son avec des formules appliquées à ses fréquences.
Filtre IIR à partir de coefficients: Appliquer un filtre à réponse impulsionnelle infinie que vous donnez sous forme de nombres.
Filtre passe-bande: Garder une bande de fréquences et supprimer le reste.
Filtre passe-bas: Supprime les fréquences au-dessus d'une limite : souffle.
Filtre passe-haut: Supprime les fréquences en dessous d'une limite : grondement, bourdonnement.
Filtre passe-tout: Modifier la phase du son sans changer son volume.
Filtre plateau bas: Augmente ou réduit tout ce qui est en dessous d'une fréquence.
Filtre plateau haut: Augmente ou réduit tout ce qui est au-dessus d'une fréquence.
Inclinaison spectrale: Incliner l'équilibre entre les basses et hautes fréquences.
Intégrale du son: Calculer la somme cumulée du son, un outil de traitement du signal.
Passe-bande d'ordre élevé: Conserver une bande de fréquences avec un filtre très raide.
Préaccentuation (RIAA et autres): Appliquer ou annuler une courbe de préaccentuation d'enregistrement telle que RIAA.
Son à partir d'une expression: Réécrire chaque échantillon du son avec une formule.
Tilt shelf: Un filtre en plateau qui incline l'équilibre global des fréquences.

Bruit et réparation - Souffle, clics, écrêtage, bourdonnement, sibilance

De-esseur: Adoucir les sons 's' agressifs dans la parole.
Décoder HDCD: Décode les disques High Definition Compatible Digital.
Réduction de bruit (FFT): Réduire le bruit constant comme le souffle en utilisant l'analyse de fréquences.
Réduction de bruit (moyennes non locales): Réduire le bruit large bande avec une méthode de correspondance de patchs.
Réduction de bruit (ondelettes): Réduire le bruit en utilisant des ondelettes.
Réduction de bruit de la parole (réseau neuronal): Réduire le bruit dans la parole avec un réseau neuronal entraîné.
Réparer l'écrêtage: Restaurer les crêtes qui ont été coupées par un niveau trop élevé.
Supprimer les clics: Retirer les clics et pops courts, comme ceux des vieux disques.

Temps et hauteur - Fondu, vitesse, hauteur, couper, boucle, silence

Boucler le son: Répéter une section du son.
Changer la vitesse, garder la hauteur: Rendre le son plus rapide ou plus lent sans changer sa hauteur.
Changer le débit sans rééchantillonnage: Lire les mêmes échantillons à un autre débit : la hauteur et la vitesse changent ensemble.
Couper le son: Garder une section du son et supprimer le reste.
Délai de distance: Retarder le son comme s'il avait parcouru une distance, pour aligner les haut-parleurs.
Étirer le temps et décaler la hauteur: Modifie la vitesse et la hauteur indépendamment, avec une haute qualité.
Fondu: Faire apparaître le son depuis le silence au début de la partie conservée, et le faire disparaître vers le silence à sa fin. Chaque durée est en secondes ; 0 laisse cette extrémité telle quelle.
Fondu en entrée ou en sortie: Appliquer un fondu en entrée ou en sortie au son sur une durée choisie.
Garder une plage: Garde uniquement la partie entre deux moments, calculée sur ce que les effets précédents ont laissé.
Limiter la durée: Garde au maximum ce nombre de secondes depuis le début.
Rééchantillonner: Modifier la fréquence d'échantillonnage du son.
Remplir avec du silence: Ajouter du silence à la fin, pour une durée fixe ou un nombre d'échantillons.
Retarder les canaux: Retarder un ou plusieurs canaux d'un certain nombre de millisecondes.
Rogner le silence aux extrémités: Coupe le silence avant le début du son et après son arrêt - jamais de silence à l'intérieur de la chanson.
Silence à la fin: Coupe la chanson là où son silence final commence et laisse exactement cette quantité de silence après, afin qu'un LP soit lu comme des pistes séparées.
Supprimer le silence: Coupe les passages silencieux.

Stéréo et canaux - Élargir, panoramique, mixer les canaux, casque, surround

Améliorateur de dialogue: Faire ressortir la parole dans un mixage de film.
Améliorateur stéréo Haas: Élargit le son avec un léger délai entre les côtés.
Canaux: Échanger gauche et droite, lire un canal des deux côtés, mixer les deux en un seul, ou mixer n'importe quelle configuration en stéréo.
Crossfeed casque: Mélanger un peu de chaque côté dans l'autre pour faciliter l'écoute au casque.
Décorréler les canaux: Rendre les canaux moins similaires, ce qui élargit le son.
Élargir la stéréo: Élargit l'image stéréo avec un feedback retardé.
Élargissement stéréo pour casque: Élargit l'image stéréo, optimisé pour les casques.
Mixer les canaux: Remixe les canaux avec vos propres coefficients : stéréo vers mono, échange des côtés.
Outils stéréo: Balance, niveaux médium et latéral, sourdine, phase et plus encore dans un seul filtre.
Réaffecter les canaux: Déplacer les canaux vers d'autres positions.
Stéréo supplémentaire: Augmente la différence entre la gauche et la droite.
Upmix vers le son surround: Diffuse un son stéréo sur une configuration surround.

Effets sonores - Écho, chorus, phaser, trémolo, distorsion

Basse virtuelle: Donne l'impression que de petits haut-parleurs jouent des notes plus profondes.
Bit crusher: Réduire la profondeur de bits du son pour un effet lo-fi et granuleux.
Chorus: Épaissir le son avec des copies légèrement désaccordées.
Crystalizer: Affiner le son en exagérant ses changements.
Écho: Ajouter un ou plusieurs échos au son.
Exciter: Ajouter de la brillance en améliorant les hautes fréquences.
Flanger: Ajoute un effet de balayage, comme un avion à réaction.
Phaser: Ajouter un effet de phasing balayé.
Pulsateur: Faire pulser le niveau, les côtés stéréo alternant.
Trémolo: Fait osciller le niveau.
Vibrato: Fait osciller la hauteur tonale.

Aucun effet

Le premier choix du menu déroulant des effets, Aucun effet, n'est pas une entrée : il ne fait rien. Il ne peut pas être modifié ou supprimé.

La fenêtre : langue, thème, notifications, actualités

L'engrenage dans l'en-tête ouvre les paramètres, qui contiennent les onglets Préréglages, Effets, Balises et Destinations décrits ci-dessus, ainsi que les onglets de la fenêtre elle-même.

Ouvrir les paramètres ouvre les paramètres.
Langue est la langue de la fenêtre.
Thème est Clair ou Sombre.
Afficher les actualités de yaiol est activé par défaut et couvre les annonces décrites ci-dessous.
ffmpeg indique quel ffmpeg est installé et le plus récent proposé par yaiol. Télécharger ffmpeg l'installe, et Mettre à jour le remplace par le plus récent ; voir ffmpeg, le moteur de conversion.

ffmpeg, le moteur de conversion

FFmpeg Audio Studio n'inclut pas ffmpeg et n'utilise jamais celui qui se trouve sur votre PATH. Il télécharge la version approuvée par yaiol, la vérifie et l'installe dans un dossier partagé par toutes les applications yaiol, de sorte qu'une deuxième application qui en a besoin la trouve déjà là. Tant qu'il n'est pas installé, rien ne peut être converti : la ligne d'état l'indique et Télécharger ffmpeg lance le téléchargement, avec une lecture de la progression. Le menu des effets est également vide jusque-là, car les effets sont fournis avec ffmpeg.

Sur l'onglet Général des Paramètres, ffmpeg indique la version installée et, après avoir interrogé yaiol, la dernière version. Lorsqu'elles diffèrent, Mettre à jour télécharge et installe la nouvelle version ; si yaiol est inaccessible, la ligne l'indique et vous pouvez réessayer plus tard.

La notification à la fin d'une exécution

Lorsque plus rien n'est en file d'attente ou en cours de conversion, une notification du système d'exploitation indique combien de fichiers ont été convertis, ignorés et échoués. Une exécution qui a été seulement annulée n'affiche aucune notification. Elle apparaît que la fenêtre soit ou non au premier plan.

Afficher une notification une fois la conversion terminée sur l'onglet Notifications la désactive.

Au lancement, l'application vérifie si une version plus récente existe et, le cas échéant, ouvre une petite boîte de dialogue d'actualités dont la première carte indique Nouvelle version disponible avec la version, liste les nouveautés de chaque version depuis celle que vous utilisez, et propose Télécharger. Elle ne fait que notifier : rien n'est installé automatiquement, et un échec de vérification est silencieux. La même boîte de dialogue contient des annonces occasionnelles de yaiol, une carte à la fois.

Ne plus afficher empêche cette carte de réapparaître ; pour la carte de nouvelle version, jusqu'à ce qu'une version encore plus récente soit publiée.
Fermer ferme la boîte de dialogue pour cette exécution.
Afficher les actualités de yaiol dans les paramètres désactive les annonces, et aucune n'est demandée. La carte de nouvelle version n'en dépend pas.

La ligne de commande

À côté de FFmpeg Audio Studio, l'installateur place un petit programme, yac (yaiol audio converter), qui effectue la même conversion depuis un terminal. Il lit les mêmes préréglages enregistrés, les mêmes paramètres de balises, les mêmes effets et les mêmes destinations que la fenêtre, de sorte qu'un préréglage créé dans la fenêtre est un préréglage en ligne de commande, et les fichiers qu'il écrit sont les mêmes.

yac -p "MP3 320 kbps" -d Export Music/
yac -p FLAC -t Clean -o D:/Converted Album/
yac --list

Donnez-lui des fichiers et des dossiers ; un dossier est recherché, avec ses sous-dossiers.
-p nomme un préréglage enregistré (original conserve le format propre à chaque fichier), -t un paramètre de balise enregistré, -e une entrée d'effets enregistrée et -d une destination enregistrée. Un nom est mis en correspondance sans tenir compte de la casse, et l'identifiant fonctionne également.
Si omis, -t et -e signifient que rien n'est modifié : chaque balise et la couverture sont conservées, aucun effet n'est appliqué, quelle que soit la sélection de la fenêtre. Si omis, -p et -d sont le choix actuel de la fenêtre.
-o écrit dans un dossier. Avec -d, il s'agit du modèle de nom de fichier et de la structure de dossier de cette destination, écrits dans ce dossier.
-j indique le nombre de conversions exécutées simultanément, jusqu'aux cœurs physiques de la machine, --overwrite est skip, overwrite ou rename, et -q n'imprime que les échecs et le résumé.
--list affiche ce que chacun de ces éléments peut nommer, avec le choix actuel de la fenêtre marqué.
Si ffmpeg n'est pas encore installé, il l'indique et s'arrête : ouvrez l'application une fois et elle installera ffmpeg d'elle-même.

Il imprime une ligne par fichier et le même résumé que la fenêtre, tel que 3 convertis · 1 ignoré · 2 échecs. Le code de sortie est 0 si rien n'a échoué, 1 si un fichier a échoué et 2 pour une erreur dans la commande, de sorte qu'un script peut l'attendre et agir sur le résultat.

Pour l'exécuter depuis n'importe quel terminal, cochez la dernière option de l'installateur, qui ajoute son dossier à votre PATH, ou appelez-le par son chemin complet dans le dossier d'installation. L'option est désactivée par défaut et ne modifie que votre propre PATH.

Référence technique

Des faits pour quiconque a besoin de savoir exactement quel nom un champ reçoit dans quel format. Rien de tout cela n'est nécessaire pour utiliser l'application. Les tableaux ci-dessous sont générés à partir du tableau utilisé par l'application elle-même, ils ne peuvent donc pas s'en écarter.

Noms de champs par norme de tag

Une ligne par champ, une colonne par norme. Chaque cellule contient le nom du champ dans cette norme : un identifiant de cadre ID3, un atome MP4, un attribut WMA, un nom de commentaire Vorbis ou d’élément APE, ou un identifiant WAV INFO. Un tiret signifie que la norme n’a pas de nom propre pour le champ ; l’application le conserve alors comme un champ personnalisé, sous le nom propre du champ, afin que la valeur ne soit pas perdue.

Field            ID3v2.3  ID3v2.4  MP4 atom  WMA attribute               Vorbis / APE     WAV INFO
---------------  -------  -------  --------  --------------------------  ---------------  --------
ALBUM            TALB     TALB     ©alb      WM/AlbumTitle               ALBUM            IPRD
ALBUMSORT        TSOA     TSOA     soal      WM/AlbumSortOrder           ALBUMSORT        -
ALBUMARTIST      TPE2     TPE2     aART      WM/AlbumArtist              ALBUMARTIST      -
ALBUMARTISTSORT  TSO2     TSO2     soaa      -                           ALBUMARTISTSORT  -
ARTIST           TPE1     TPE1     ©ART      Author                      ARTIST           IART
ARTISTSORT       TSOP     TSOP     soar      WM/ArtistSortOrder          ARTISTSORT       -
BPM              TBPM     TBPM     tmpo      WM/BeatsPerMinute           BPM              -
COMMENT          COMM     COMM     ©cmt      Description                 COMMENT          ICMT
COMPILATION      TCMP     TCMP     cpil      -                           COMPILATION      -
COMPOSER         TCOM     TCOM     ©wrt      WM/Composer                 COMPOSER         -
COMPOSERSORT     TSOC     TSOC     soco      -                           COMPOSERSORT     -
CONDUCTOR        TPE3     TPE3     ©con      WM/Conductor                CONDUCTOR        -
CONTENTGROUP     TIT1     TIT1     ©grp      WM/ContentGroupDescription  CONTENTGROUP     -
COPYRIGHT        TCOP     TCOP     cprt      Copyright                   COPYRIGHT        ICOP
DISCNUMBER       TPOS     TPOS     disk      WM/PartOfSet                DISCNUMBER       -
ENCODEDBY        TENC     TENC     ©enc      WM/EncodedBy                ENCODEDBY        -
ENCODERSETTINGS  TSSE     TSSE     -         WM/EncodingSettings         ENCODERSETTINGS  -
GENRE            TCON     TCON     ©gen      WM/Genre                    GENRE            IGNR
INITIALKEY       TKEY     TKEY     -         WM/InitialKey               INITIALKEY       -
ISRC             TSRC     TSRC     -         WM/ISRC                     ISRC             -
LANGUAGE         TLAN     TLAN     -         WM/Language                 LANGUAGE         ILNG
LYRICIST         TEXT     TEXT     -         WM/Writer                   LYRICIST         -
MEDIATYPE        TMED     TMED     -         -                           MEDIATYPE        -
MIXARTIST        TPE4     TPE4     -         -                           MIXARTIST        -
MOOD             -        TMOO     -         WM/Mood                     MOOD             -
ORIGALBUM        TOAL     TOAL     -         WM/OriginalAlbumTitle       ORIGALBUM        -
ORIGARTIST       TOPE     TOPE     -         WM/OriginalArtist           ORIGARTIST       -
ORIGLYRICIST     TOLY     TOLY     -         WM/OriginalLyricist         ORIGLYRICIST     -
ORIGYEAR         TORY     -        -         WM/OriginalReleaseYear      ORIGYEAR         -
PUBLISHER        TPUB     TPUB     ©pub      WM/Publisher                PUBLISHER        -
SUBTITLE         TIT3     TIT3     -         WM/SubTitle                 SUBTITLE         -
TITLE            TIT2     TIT2     ©nam      Title                       TITLE            INAM
TITLESORT        TSOT     TSOT     sonm      WM/TitleSortOrder           TITLESORT        -
TRACK            TRCK     TRCK     trkn      WM/TrackNumber              TRACKNUMBER      IPRT
UNSYNCEDLYRICS   USLT     USLT     ©lyr      WM/Lyrics                   UNSYNCEDLYRICS   -
YEAR             TYER     TDRC     ©day      WM/Year                     DATE             ICRD

Quelle norme chaque format utilise

Chaque format de sortie écrit ses tags selon l’une des normes ci-dessus. La dernière colonne indique quelle colonne du tableau ci-dessus nomme les champs.

Format                 Extension  Tags are written as                                          Names from
---------------------  ---------  -----------------------------------------------------------  ------------------------
AAC (M4A)              .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AAC (raw ADTS)         .aac       none (a raw stream)                                          -
AC-3                   .ac3       none (a raw stream)                                          -
AIFF                   .aiff      an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset)                        ID3 columns
ALAC (M4A)             .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AU                     .au        an annotation field: title, artist and album only            -
FLAC                   .flac      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
FLAC in Ogg            .oga       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
M4R (iPhone ringtone)  .m4r       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
MP2                    .mp2       none (a raw stream)                                          -
MP3                    .mp3       ID3v2.3 or v2.4 (the preset)                                 ID3 columns
Ogg Vorbis             .ogg       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
Opus                   .opus      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
TTA                    .tta       APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WAV                    .wav       an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset), and a RIFF INFO list  ID3 columns; INFO column
Wave64                 .w64       none (a raw stream)                                          -
WavPack                .wv        APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WMA                    .wma       WMA attributes                                               WMA column

Notes

Les champs sans nom propre sont conservés comme champs personnalisés : un cadre TXXX en ID3, un atome de forme libre (----:com.apple.iTunes:NAME) en M4A, un élément du même nom dans un tag Vorbis ou APE, un attribut du même nom en WMA.
Une version ID3 sans nom. ID3v2.3 n’a pas de cadre d’ambiance, et ID3v2.4 conserve la date de sortie originale comme un horodatage (TDOR) plutôt qu’un cadre de texte, donc ces deux cellules sont des tirets et la valeur est conservée comme un champ personnalisé dans cette version.
La date. ID3v2.3 stocke une date comme l’année (TYER) et un jour et un mois (TDAT) ; ID3v2.4 a un horodatage (TDRC). Un tag Vorbis ou APE le conserve comme DATE.
Numéros de piste et de disque. Le total fait partie du numéro en ID3 et MP4 (3/10) ; un tag Vorbis conserve TRACKNUMBER et TRACKTOTAL comme deux champs.
WAV INFO. Seuls les identifiants ayant un nom dans la dernière colonne sont conservés ; un identifiant sans nom est ignoré, car la même valeur se trouve dans le chunk ID3 lorsqu’un tagger en a écrit un.
Champs de tri et le chef d’orchestre. Les noms tels que ALBUMSORT et CONDUCTOR sont écrits de la même manière dans chaque sortie Vorbis ; un chef d’orchestre lu à partir d’un cadre ID3 TPE3 est écrit comme CONDUCTOR, et non PERFORMER.
Pochettes. Une pochette est prise en charge par tous les formats qui écrivent des tags, sauf FLAC en Ogg, la sonnerie iPhone et AU ; les flux bruts n’en contiennent pas.