المساعدة

ما هو Audio Converter؟

يحول Audio Converter الملفات الصوتية من تنسيق إلى آخر، باستخدام ffmpeg كمحرك له. يمكنك إضافة الملفات، واختيار إعداد مسبق، ثم التحويل؛ وتهبط النتيجة بجوار الملفات الأصلية أو في مجلد اخترته. يقرأ كل ما يمكن لـ ffmpeg فك تشفيره ويكتب ثمانية عشر تنسيقًا، من MP3 و AAC و FLAC و Opus و Ogg Vorbis إلى WAV و AIFF و WMA وتنسيق نغمات iPhone.

ما يميزه هو أن ثلاثة خيارات يتم اتخاذها بشكل منفصل، كل منها من قائمته المنسدلة الخاصة به في لوحة الخيارات على يمين النافذة: إعداد الضبط المسبق (ما هو الإخراج)، وإعداد العلامات (أي العلامات والغلاف يتم الاحتفاظ بها) وإعداد التأثيرات (ما يتم فعله بالصوت). لذلك يمكن استخدام إعداد مسبق واحد مع إعداد يزيل التعليقات، أو مع إعداد آخر يقوم بتطبيع مستوى الصوت، أو بدون أي منهما. يتم أيضًا نقل العلامات من تنسيق إلى آخر تحت الأسماء التي يظهرها محرر العلامات، لذلك يحتفظ الحقل بمعناه من FLAC إلى MP3 إلى M4A إلى WMA.

تحتوي النافذة الرئيسية على قائمة الملفات، ورأس به إجراءات الملفات، ولوحة على اليمين بها الخيارات التي تشكل عملية تشغيل - الضبط المسبق، والعلامات، والتأثيرات، والوجهة، وما يجب فعله عند وجود ملف - وفي أسفلها، عدد التحويلات في وقت واحد، وزر التحويل الذي يفتح مجلد الإخراج، وشريط سفلي به سطر الحالة.

إضافة ملفات

قم بإنشاء قائمة الملفات المراد تحويلها عن طريق اختيار الملفات، أو اختيار مجلد كامل، أو إسقاطها على النافذة. يعرض كل صف الصورة المضمنة في الملف كصورة مصغرة صغيرة، أو ملاحظة موسيقية عندما لا تكون هناك صورة.

• يفتح إضافة ملفات منتقي الملفات. يتم عرض الملفات الصوتية التي يمكن لـ ffmpeg قراءتها فقط.
• يضيف إضافة مجلد مجلدًا؛ ويتم العثور على الملفات الصوتية فيه وفي كل مجلد تحته. يتم تذكر اسم المجلد بحيث يمكن إعادة بناء الهيكل في الوجهة (انظر الوجهات).
• يفرغ مسح القائمة القائمة من كل صف لا يتم تحويله.
• إزالة من القائمة هو زر لصف واحد؛ بينما يتم تحويل صف، يقوم نفس الزر بإلغائه بدلاً من ذلك.

القائمة

يتم إضافة الملف مرة واحدة؛ إضافة نفس الملف مرة أخرى لا يفعل شيئًا. يبقى الصف الذي تم إنجازه أو تخطيه أو فشله أو إلغاؤه في القائمة ويتم تحويله مرة أخرى، بالإعدادات الحالية، في المرة التالية التي تضغط فيها على تحويل.

التحويل

اضغط على تحويل لتشغيل كل صف ليس في قائمة الانتظار أو قيد التشغيل بالفعل. كل ملف هو مهمة خاصة به، لذلك لا يؤدي فشل واحد إلى إيقاف الآخرين أبدًا، ويذكر الصف الذي فشل السبب.

• يقوم تحويل بتحويل القائمة بالإعداد المسبق، وإعداد العلامات، وإعداد التأثيرات، والوجهة المحددة حاليًا.
• يظهر إيقاف أثناء التشغيل ويلغي كل ملف في قائمة الانتظار أو قيد التحويل؛ ويتم إزالة الإخراج المكتوب جزئيًا.
• يلغي إلغاء في صف هذا الملف الواحد.

ما تقوله شارة الصف

ينتقل الصف عبر حالاته بالترتيب، وتظهر الشارة الحالة التي هو فيها.

• في قائمة الانتظار ينتظر مكانًا فارغًا.
• جارٍ القراءة هو الملف الذي يتم فحصه.
• تحليل متبوعًا بنسبة مئوية هو تمرير القياس للتأثيرات (انظر التحليل)؛ يظهر فقط عندما يحتاج التأثير إلى أرقام.
• النسبة المئوية هي التحويل نفسه، مقاسة بطول الإخراج الذي سيكون عليه.
• تم انتهى؛ يظهر الصف أيضًا أين ذهب الملف.
• تم التخطي كان الإخراج موجودًا بالفعل وتقول الوجهة تخطيه.
• فشل حدث خطأ ما؛ يظهر السبب في الصف.
• ملغاة لقد أوقفته.

يقول سطر الحالة في أسفل اليسار عدد الملفات الجاهزة قبل التشغيل، وعدد الملفات التي تمت معالجتها أثناءه، وبعد ذلك النتيجة: كم تم تحويله، وكم تم تخطيه، وكم فشل.

الملفات في نفس الوقت

يحدد الرقم الموجود بجوار "تحويل"، في الصف الأخير من لوحة الخيارات، عدد الملفات التي يتم تحويلها في وقت واحد، من واحد وحتى عدد النوى المادية للجهاز، وهو أيضًا الإعداد الافتراضي. يقتصر الترميز على المعالج، لذا فإن زيادة العمليات عن عدد النوى يؤدي فقط إلى التنافس على نفس النواة ونفس القرص: على جهاز ثماني النوى وستة عشر خيطًا، كان تحويل ستة عشر ملفًا في وقت واحد أبطأ من ثمانية، لذلك لا يتم تقديم أي شيء يتجاوز عدد النوى المادية. قم بتقليله عندما يجب أن يظل الكمبيوتر مستجيبًا.

• الملفات المحولة في نفس الوقت هو اسمه عندما تحوم فوقه.

عندما يكون "تحويل" باهتًا

يكون خيار "تحويل" غير متاح عندما لا تُحدث الخيارات الثلاثة في لوحة الخيارات (الإعداد المسبق، العلامات، والتأثيرات) أي تغيير: يكون الإعداد المسبق هو (الأصلي)، وإعداد العلامات لا يزيل أي علامة أو غلاف، ولا يتم تحديد أي تأثير. في هذه الحالة، سيؤدي التحويل فقط إلى إعادة ترميز كل ملف، مما يؤدي إلى فقدان الجودة دون فائدة. اختر إعدادًا مسبقًا آخر، أو إعداد علامات يزيل شيئًا ما، أو تأثيرًا، وسيعود الخيار متاحًا. يكون الخيار غير متاح أيضًا عندما لا يكون هناك أي ملف مدرج، أو أثناء تشغيل عملية، أو عندما لا يتم العثور على ffmpeg.

الإعدادات المسبقة: التنسيق وجودته

يحدد الإعداد المسبق ما هو الإخراج: التنسيق، ومدى جودته، والخيارات التي يمتلكها هذا التنسيق. يتم اختياره في القائمة المنسدلة الأولى للوحة الخيارات ويتم تحريره في علامة التبويب الإعدادات المسبقة في الإعدادات، والتي يفتحها الزر الموجود بجوار القائمة المنسدلة.

• يفتح تعديل الإعدادات المسبقة علامة التبويب الإعدادات المسبقة.
• يضيف جديد و تكرار و حذف إعدادًا مسبقًا، وينسخ الإعداد المحدد، ويحذفه. يوجد دائمًا إعداد مسبق واحد على الأقل.
• يتم نقل الإعداد المسبق عن طريق سحب صفه؛ ويتم استخدام نفس الترتيب في القائمة المنسدلة للوحة.

إعداد مسبق

يأتي التثبيت الجديد مع مجموعة من الإعدادات المسبقة الجاهزة (MP3 بسرعة 128 و 192 ومتغير عالي، AAC، Opus، WMA، AC-3، نغمة رنين iPhone، Ogg Vorbis، FLAC، WAV 16 بت و AIFF 16 بت). إنها إعدادات مسبقة عادية: أعد تسميتها أو عدلها أو احذفها. يتم قطع نغمة رنين iPhone إلى 40 ثانية، وهي أطول مدة يقبلها iOS.

• اسم هو الاسم المعروض في القائمة المنسدلة.
• تنسيق هو تنسيق الإخراج. تتبع الخيارات أدناه ذلك: يعرض التنسيق فقط عناصر التحكم التي يمتلكها بالفعل.

الجودة

لكل تنسيق إعداد جودة رئيسي واحد، وهو حقل رقمي مع وحدته بجانبه، ومعناه يتبع التنسيق: معدل بت بالكيلوبت في الثانية لـ MP3 و AAC و Opus و WMA و AC-3؛ مستوى جودة متغير لـ Ogg Vorbis و MP3 المتغير؛ مستوى ضغط لـ FLAC و WavPack، والذي يغير فقط مدة الترميز وحجم الملف، وليس الصوت أبدًا. لا يحتوي WAV على إعداد جودة. معدل بت أو مستوى أعلى يعني ملفًا أكبر وأفضل صوتًا.

• وضع معدل البت (MP3 و Ogg Vorbis) يختار كيف يستخدم المرمز بتاته: ثابت هو نفس معدل البت في جميع الأنحاء، متغير يتبع الموسيقى للحصول على نسبة أفضل بين الحجم والجودة، و متوسط (ABR) (MP3 فقط) يهدف إلى متوسط.
• معدل البت هو معدل البت للأوضاع الثابتة والمتوسطة.
• مستوى الجودة هو المستوى للوضع المتغير.
• ضغط هو مستوى الضغط لـ FLAC و WavPack.

معدل العينة، القنوات، وعمق البت

تصف هذه الخصائص شكل الصوت. إذا تركت على "الاحتفاظ بالمصدر"، فسيكون للإخراج نفس قيم الإدخال؛ يؤدي تغييرها إلى إعادة أخذ العينات أو المزج. يتم عرض القيم التي يقبلها التنسيق فقط.

• معدل العينة هو عدد العينات في الثانية التي يحتوي عليها الإخراج.
• القنوات هو الاحتفاظ بالمصدر، أو أحادي (يتم مزج كلتا القناتين في قناة واحدة)، أو ستريو.
• عمق البت هو حجم العينة للتنسيقات التي تحتوي على واحدة (FLAC، ALAC، WAV، AIFF وعدد قليل آخر).

التمويه

عندما يتم تسجيل تسجيل 24 بت إلى 16 بت، يتم تقريب العينات ويترك التقريب تشويشًا خفيفًا يمكن سماعه في المقاطع الهادئة. يضيف التمويه كمية صغيرة جدًا من الضوضاء أولاً، مما يحول هذا التشويش إلى هسهسة ثابتة أقل بكثير من الموسيقى. التقريب العادي هو الافتراضي وهو جيد لمعظم الموسيقى؛ التمويه مخصص للتسجيلات الهادئة عالية الدقة. لا يتم تطبيقه أبدًا على إخراج 24 بت.

• يظهر ديثر (عندما يكون الإخراج 16 بت) عندما يكون الإخراج 16 بت.

إصدار علامة ID3

تحمل مخرجات MP3 و AIFF و WAV علامة ID3، في الإصدار 2.3 أو 2.4. يتم قراءة الإصدار 2.3 بواسطة كل مشغل وهو ما يكتبه Mp3tag افتراضيًا؛ 2.4 أحدث ويخزن النص كـ UTF-8. كلاهما يحتفظ بحقل مكرر كقيم منفصلة. اتركه على 2.3 ما لم يكن هناك شيء يحتاج إلى 2.4.

• يختار إصدار علامة ID3 الإصدار.

خيارات متقدمة

أسفل عناصر التحكم المعتادة، يوجد قسم مطوي يحتوي على المفاتيح التي يمتلكها برنامج الترميز بخلاف إعداد الجودة الخاص به. إذا تُركت كما هي، يقرر برنامج الترميز، وينتج الإعداد المسبق الذي لا يفتح القسم أبدًا نفس الملف كما كان من قبل. اتركها كما هي ما لم تكن تعرف ما تبحث عنه.

• خيارات متقدمة هو القسم؛ كل إدخال هو تلقائي حتى تقوم بتعيينه.
• MP3: ستريو مشترك، جودة المرمز (0 الأفضل، 9 الأسرع)، مرشح الترددات المنخفضة (هرتز)، مرشح الترددات العالية (هرتز)، استخدام خزان البتات، تعيين علامة حقوق النشر و تعيين علامة الأصل.
• Ogg Vorbis: الحد الأدنى لمعدل البت (كيلوبت/ثانية) و الحد الأقصى لمعدل البت (كيلوبت/ثانية) يحولانه إلى وضع يستهدف معدل البت.
• Opus: تحسين لـ (موسيقى، صوت، أو تأخير منخفض)، وضع معدل البت، حجم الإطار، التعقيد (0 إلى 10)، النطاق الترددي و عكس طور ستريو الشدة.
• FLAC: حجم الكتلة، وضع الاستريو، الحد الأقصى لترتيب LPC، دقة معاملات LPC، الحد الأدنى لترتيب التقسيم، أقصى ترتيب للتقسيم و بحث شامل للنموذج.
• AAC: حد النطاق الترددي (هرتز) يحد من أعلى تردد يتم الاحتفاظ به.

(أصلي)

الخيار الأول في القائمة المنسدلة للإعدادات المسبقة ليس إعدادًا مسبقًا: (أصلي) يحول كل ملف إلى التنسيق الذي يحتفظ بترميز الصوت الخاص به، بنفس معدل البت الذي كان عليه. إنه مخصص للمهام التي يجب أن تتغير فيها العلامات أو الصوت فقط، وليس التنسيق. يفشل برنامج ترميز لا يحتوي عليه أي تنسيق إخراج (APE، على سبيل المثال) في هذا الملف الواحد، مع رسالة في صفه. لا يمكن تحريره أو حذفه.

الوجهات: أين تذهب الملفات

الوجهة هي مجلد بالإضافة إلى نمط يسمي الملفات، يتم اختيارها في لوحة الخيارات وتحريرها في علامة التبويب الوجهات في الإعدادات.

• تعديل الوجهات يفتح علامة تبويب الوجهات.
• أين تُكتب الملفات المحولة هي القائمة المنسدلة للوجهات في لوحة الخيارات.
• الاسم هو الاسم المعروض في القائمة المنسدلة.
• مجلد هو المكان الذي تُكتب فيه الملفات، واستعراض يختاره.

مجلد المصدر

الإدخال الأول، مجلد المصدر، مدمج: يتم كتابة كل مخرج بجوار أصله ويحتفظ باسمه، مع الامتداد الجديد. لا يحتاج إلى مجلد ولا يمكن تحريره.

نمط اسم الملف

يسمي النمط كل إخراج من علامات ملفه الخاص. انقر فوق علامة لإضافتها؛ الشرطة المائلة تنشئ مجلدًا فرعيًا. العلامات هي اسم الملف الأصلي، العنوان، الفنان، فنان الألبوم، الألبوم، رقم المسار، رقم القرص، السنة والنوع.

• نمط اسم الملف هو النمط. العلامة التي يفتقر إليها الملف تنشئ جزءًا فارغًا يتم إسقاطه، باستثناء أن الفنان أو الألبوم المفقود يقرأ "فنان غير معروف" أو "ألبوم غير معروف" والعنوان المفقود يعود إلى اسم الملف الأصلي.
• يعرض مثال ما سيُطلق عليه ملف وهمي، حتى تتمكن من التحقق من النمط قبل استخدامه.

نمط الفنان، ثم الألبوم، ثم المسار والعنوان مع شرطة بينهما يضع مسارًا يحمل علامات Björk، Homogenic، 3، "Jóga" في Björk/Homogenic/03 - Jóga.mp3؛ يتم حشو رقم المسار إلى رقمين، ويتم استبدال الأحرف التي يمنعها نظام الملفات.

الاحتفاظ بهيكل المجلد

عند إضافة مجلد، يمكن إعادة بناء مجلداته الفرعية تحت الوجهة، مما يحافظ على شجرة الألبوم كشجرة ألبوم. يتم الاحتفاظ باسم المجلد المضاف نفسه أيضًا، لذلك يظل مجلدان مضافان مجلدين. الملف المضاف بمفرده ليس له مجلد للاحتفاظ به.

• الحفاظ على بنية المجلد عند تحويل مجلد قيد التشغيل افتراضيًا.

إذا كان الملف موجودًا

ماذا يحدث عندما يكون هناك إخراج بهذا الاسم بالفعل. الإخراج ليس ملف الإدخال نفسه أبدًا.

• ماذا تفعل عندما يكون ملف الإخراج موجودًا بالفعل هي القائمة المنسدلة في لوحة الخيارات.
• تخطيه (الافتراضي) يترك الملف الموجود ويضع علامة "تم التخطي" على الصف.
• الكتابة فوقه يستبدله.
• الاحتفاظ بالاثنين يكتب الملف الجديد بجانبه تحت اسم مرقم، name (2).mp3.

فتح مجلد الإخراج

• يفتح افتح مجلد الإخراج مجلد أحدث ملف مكتمل، وقبل اكتمال أي شيء، مجلد الوجهة نفسه.

العلامات: ما يتم الاحتفاظ به وما يتم إزالته

العلامات هي العنوان، الفنان، الألبوم، السنة، رقم المسار والبقية التي تنتقل داخل الملف، بالإضافة إلى صورة الغلاف. يحدد إعداد العلامات أي منها يصل إلى الإخراج. يتم اختياره في القائمة المنسدلة الثانية للوحة الخيارات ويتم تحريره في علامة التبويب العلامات في الإعدادات؛ يتم اختيار الترميز والبيانات الوصفية المراد إسقاطها بشكل مستقل، لذلك تخدم إعداد مسبق واحد كلاهما.

• علامات هي القائمة المنسدلة.
• تعديل العلامات يفتح علامة التبويب العلامات.
• الاسم هو اسم الإدخال.
• يتم إضافة الإدخالات ونسخها وحذفها وسحبها لترتيبها بنفس طريقة الإعدادات المسبقة.

الاحتفاظ بالكل، أو حذف الكل

يحتوي الإدخال على وضع وقائمة استثناءات.

• يحتفظ الاحتفاظ بجميع الوسوم بكل علامة؛ تحتوي القائمة على العلامات المراد حذفها (استثناءات: علامات للحذف).
• يحذف حذف جميع العلامات كل علامة؛ تحتوي القائمة على العلامات المراد الاحتفاظ بها (استثناءات: علامات للحفاظ عليها).
• علامات هو الاختيار بينهما.

يحتوي التثبيت الجديد على إدخال واحد، الاحتفاظ بجميع العلامات، مع قائمة فارغة. لتجريد حقل صاخب، احتفظ بالوضع الافتراضي وقم بإدراجه؛ للاحتفاظ بالأساسيات فقط، قم بالتبديل إلى حذف كل شيء وقم بإدراج TITLE و ARTIST و ALBUM و TRACK.

تسمية العلامات

اكتب اسمًا واحدًا لكل سطر، أو مفصولًا بفاصلة منقوطة، كما يظهره محرر العلامات الخاص بك. الأسماء غير حساسة لحالة الأحرف وعلامة النجمة تطابق أي نص، لذا REPLAYGAIN_* يطابق كل حقل ReplayGain. يطابق الاسم بغض النظر عن كيفية تهجئة التنسيق للحقل: اسم المحرر (ENCODERSETTINGS)، معرف إطار ID3 (TSSE)، اسم Vorbis، أو وصف حقل مخصص. أثناء الكتابة، يتم عرض أسماء الحقول المعروفة التي تتناسب تحت المربع؛ انقر فوق واحد لاستخدامه. يتم قبول أي اسم، سواء تم عرضه أم لا.

صورة الغلاف

الصورة ليست اسم علامة، لذا لديها مفتاح خاص بها، ووضع يحذف جميع العلامات لا يمسها أبدًا.

• يترك إزالة صورة الغلاف الغلاف خارج الإخراج.

كيف تنتقل العلامات بين التنسيقات

سيقوم ffmpeg وحده بإعادة تسمية الحقول التي لا يعرفها وإسقاط بعضها الآخر. يكتب Audio Converter كل حقل تحت الاسم الذي يستخدمه محرر العلامات لهذا التنسيق، لذلك يحتفظ فنان الألبوم وحقول الفرز والملحن و BPM وكلمات الأغاني و ISRC والحقول المخصصة بمعناها من تنسيق إلى آخر. تحتفظ الحقول ذات القيم المتعددة بها كقيم منفصلة، ويتم كتابة رقم المسار أو القرص مع إجماليه (3/10) في التنسيقات التي تفعل ذلك، ولا يتم فقدان السنة التي تم تخزينها بشكل سيء في العلامة. ينتقل الغلاف إلى كل تنسيق يمكن أن يحمل واحدًا؛ الاستثناءات هي FLAC في Ogg، ونغمة رنين iPhone و AU، التي لا تحمل أيًا منها. لا تحتوي التدفقات الخام (AC-3، AAC الخام، MP2، Wave64) على أي علامات أو غلاف على الإطلاق.

(لا شيء)

الخيار الأول من القائمة المنسدلة للعلامات، (لا شيء)، ليس إدخالًا: فهو يحتفظ بكل علامة والغلاف دون استثناء. لا يمكن تحريره أو حذفه.

المؤثرات: ما يتم إجراؤه على الصوت

إعداد المؤثرات هو قائمة مسماة بالأشياء التي يتم إجراؤها على الصوت أثناء تحويله: القص، التلاشي، المستوى، التنظيف، إعادة التشكيل. يتم اختيارها في القائمة المنسدلة الثالثة للوحة الخيارات ويتم تحريرها في علامة التبويب المؤثرات في الإعدادات.

• تأثيرات هي القائمة المنسدلة.
• تعديل التأثيرات تفتح علامة تبويب المؤثرات.
• الاسم هو اسم الإدخال.
• إضافة تأثير هي قائمة تقدم المؤثرات التي لم يتم إدراجها بعد في القائمة، مجمعة تحت الوقت والمستوى والصوت مع كل مجموعة بترتيب أبجدي؛ اختيار أحدها يضيفه بقيمه الافتراضية.
• إزالة هذا التأثير يزيل مؤثرًا من القائمة.

إعداد التأثيرات

كون التأثير في القائمة يعني أنه قيد التشغيل، وإزالته يوقفه؛ لا يوجد مفتاح منفصل. يظهر كل تأثير مرة واحدة على الأكثر. في الصفحة، كل تأثير هو عنوان يمكن طيه، بحيث يمكن تقليل قائمة طويلة إلى عناوينها. يحتوي التثبيت الجديد على إدخال فارغ واحد، لا توجد تأثيرات، لا يغير شيئًا، ويتم إضافة الإدخالات ونسخها وحذفها وسحبها بالترتيب مثل الإعدادات المسبقة.

ترتيب تشغيل التأثيرات

الترتيب ثابت حسب نوع التأثير ويظهر في الصفحة: قص الصمت، الاحتفاظ بنطاق، تحديد المدة، القنوات، الإصلاح، قص الترددات المنخفضة، الضوضاء، مزيل الصفير، المعادل، الجهير والثلاثي، الديناميكيات، الإيقاع، مستوى الصوت، التلاشي للداخل، التلاشي للخارج، الصمت في النهاية. كل ما يغير الطول أو الصوت يأتي قبل مستوى الصوت، لذلك يتم ضبط المستوى من ما سيكون عليه المسار بالفعل، وتأتي التلاشيات والصمت أخيرًا حتى لا يحركها شيء.

التحليل

التأثير الذي يحتاج إلى أرقام - أين يبدأ الصوت ويتوقف، ومدى ارتفاعه - يجعل الملف يُقرأ مرة أو مرتين قبل تحويله، ويظهر الصف تحليل مع نسبة مئوية. يتم قياس مستوى الصوت على الجزء الذي يتم الاحتفاظ به، من خلال التأثيرات فوق مستوى الصوت. يحصل التحويل الذي يليه على قيم دقيقة، ويتم قياس نسبته المئوية مقابل طول الإخراج، لذلك لا يزال الملف المقتطع أو المحدد يصل إلى مائة بالمائة. لا تحتاج التلاشيات والنطاق والكسب الثابت إلى قراءة.

(لا شيء)

الخيار الأول من القائمة المنسدلة للتأثيرات، (لا شيء)، ليس إدخالًا: فهو لا يطبق أي تأثير. لا يمكن تحريره أو حذفه.

الوقت

تحدد هذه الإعدادات أي جزء من كل ملف يتم الاحتفاظ به ومدة الاحتفاظ به. وهي تعمل الواحدة تلو الأخرى على ما تبقى.

الاحتفاظ بنطاق

يحتفظ فقط بالجزء بين وقتين، محسوبًا مما تركته التأثيرات أعلاه. يزيل مقدمة أو خاتمة، وليس فقط الذيل. النطاق الذي يقع خارج المسار لا يغير شيئًا.

• الاحتفاظ بنطاق هو التأثير.
• من هو حيث يبدأ الجزء المحتفظ به.
• إلى (0 = إلى النهاية) هو حيث ينتهي؛ 0 يعني حتى النهاية.

من 10 إلى 40 من مسار مدته أربع دقائق يحتفظ بثلاثين ثانية.

تحديد المدة

يحتفظ بحد أقصى للعدد المحدد من الثواني من البداية، بعد النطاق. هذا ما يصنع معاينة أو عينة.

• تحديد المدة هو التأثير.
• ثوانٍ هو الطول.

الصمت في النهاية

يتم قص الأغنية حيث يبدأ صمتها اللاحق، ثم يتبعها بالضبط عدد الثواني التي تحددها. مهما كانت نهاية المسار الأصلية، ذيل ثلث ثانية، أو ثلاث ثوانٍ، أو لا شيء على الإطلاق، ينتهي كل مسار بنفس الطريقة، لذلك يتم فصل الألبوم الذي يتم تشغيله بالترتيب في أي مشغل دون إعداد مشغل. الصمت هو عينات حقيقية في الملف.

• صمت في النهاية هو التأثير.
• ثواني صمت بعد الأغنية هو مقدار الصمت الذي يتبع الأغنية.
• احتفظ بهذا القدر من النهاية القديمة هو جزء صغير من النهاية القديمة التي يتم الاحتفاظ بها حتى لا يتم قص تلاشي هادئ؛ يتم احتسابه في الثواني المذكورة أعلاه.
• المستوى الذي يعتبر صمتًا هو يُعد صمتًا أدنى من، كما هو الحال للقص.

مع ضبط ثانيتين، أغنية مدتها ثلاث ثوانٍ تتبعها 3.5 ثوانٍ من الصمت تخرج كثلاث ثوانٍ وثانيتين.

الإيقاع

تشغيل المقطع الصوتي أسرع أو أبطأ مع الحفاظ على درجة الصوت، من نصف السرعة إلى الضعف. يصبح المقطع الصوتي أقصر أو أطول، وتتبع التلاشيات، والصمت في النهاية، والتقدم جميعها الطول الجديد. تغيير ربع واحد يكون مسموعًا بوضوح بالفعل.

• إيقاع هو التأثير.
• التغيير (سالب = أبطأ) هو التغيير: 25 يعني أسرع بربع، -20 يعني أبطأ بخمس.

مقطع صوتي مدته عشر دقائق عند +100% يصبح خمس دقائق.

قص الصمت في الأطراف

غالبًا ما تحمل الصادرات صمتًا قبل الصوت وبعده. هذا يقص كلاهما، أو أحدهما، ولا يلمس الصمت داخل الأغنية أبدًا: الفجوة بين حركتين هي جزء من الموسيقى.

• قص الصمت من الأطراف هو التأثير.
• قص البداية و قص النهاية يختاران أي طرف يتم قصه.
• يُعد صمتًا أدنى من هو المستوى الذي يعتبر الصوت تحته صمتًا.
• احتفظ بهذا القدر من الصمت عند كل قطع يحافظ على قليل من الصمت عند كل قص حتى لا يتم قص هجوم أو تلاشي هادئ.

تسجيل لمدة ثانيتين من الصمت، أغنية، وثانيتين من الصمت يخرج كالأغنية مع هامشين صغيرين.

المستوى

تغير هذه الإعدادات مدى ارتفاع الصوت، وكيف يتغير ذلك بمرور الوقت.

الديناميكيات

يخفض الضاغط ما هو أعلى من عتبة بنسبة معينة، مما يجعل المسار واسع النطاق أسهل للاستماع إليه بحجم واحد؛ يقوم المعادل الديناميكي بتسوية المستوى على طول المسار بأكمله. يمكن لأي منهما أن يدمر المسار إذا تم المبالغة فيه، لذا استخدم كميات صغيرة.

• ديناميكيات هو التأثير.
• ضاغط و مُعدِّل ديناميكي هما الوضعان.
• العتبة هو المستوى الذي يعمل الضاغط فوقه.
• النسبة هو مدى القوة: 3 تعني أن ثلاثة ديسيبلات تدخل وتخرج واحد.

التلاشي للداخل والتلاشي للخارج

التلاشي للداخل يرفع الصوت من الصمت في بداية ما يتم الاحتفاظ به؛ والتلاشي للخارج يخفضه إلى الصمت في نهايته. غالبًا ما تبدأ أو تنتهي المقاطع الصوتية التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي والمقاطع المقطوعة بشكل مفاجئ. تأتي التلاشيات بعد مستوى الصوت بحيث لا تحركها أي زيادة، والتلاشي الأطول من المقطع هو المقطع بأكمله.

• تلاشي للداخل هو التأثير.
• تلاشي للخارج هو التأثير.
• المدة هو الطول، بالمللي ثانية، حتى 9999: 2000 تعني ثانيتين.

مستوى الصوت

مستوى الصوت هو أحد التأثيرات بأربعة أوضاع، يتم ضبطها في الأجزاء أدناه؛ ينتمي إليه المحدد وكسب الألبوم.

أربع طرق لضبط مستوى الصوت

مستوى الصوت هو تأثير واحد بأربعة أوضاع، لا تتراكم أبدًا، لأن كسبين متتاليين لا فائدة منهما.

• مستوى الصوت هو التأثير.
• الوضع يختار الطريقة.
• تطبيع إلى مستوى صوت معين يضبط مستوى الصوت المتكامل، بوحدة LUFS، إلى هدف معين، بحيث تبدو المسارات بنفس مستوى الصوت. الجهارة المستهدفة هو الهدف: 16 تعني -16 LUFS، وهو مستوى شائع للموسيقى.
• تسوية إلى الذروة يضبط أعلى عينة إلى مستوى معين، مما يجعل الملف عالي الصوت قدر الإمكان دون قص، ولكنه لا يخبر شيئًا عن مدى ارتفاع الصوت. مستوى الذروة هو هذا المستوى.
• ReplayGain: طبق على الصوت يطبق كسب ReplayGain على الصوت، وهو نفس الرقم الذي ستحمله العلامات.
• كسب ثابت هو بالضبط الكسب الذي تطلبه: الاتجاه هو أعلى صوتًا أو أخفض صوتًا و الكسب هو المقدار.

مقارنة بملف بمستوى -22 LUFS، فإن هدف -16 يرفعه بمقدار ستة ديسيبل.

المحدد

يجب ألا يتم قص مسار أعلى صوتًا، لذلك يتبع كل كسب يمكن أن يدفع الذروات فوق المقياس الكامل بمحدد ذروة يحافظ عليها تحت سقف. لا يحتاج وضع الذروة إلى أي شيء لأن نتيجته لا يمكن أن تتجاوز هدفه.

• حد الذروة هو السقف، كمسافة تحت المقياس الكامل. اتركه عند 1 ديسيبل ما لم تحدد مواصفات التسليم خلاف ذلك.

كسب الألبوم

يمكن لأرقام ReplayGain وصف ألبوم كامل، بحيث تحافظ المسارات على مستوى صوتها بالنسبة لبعضها البعض، وهو ما سيسويه كسب المسار. الألبوم هو ملفات تشغيل واحد موجودة في نفس المجلد وتحمل نفس علامة الألبوم، يتم قياسها كبرنامج مستمر واحد، مرة واحدة لكل ألبوم. الملف الذي لا يحتوي على علامة ألبوم لا يحتوي على ألبوم ويستخدم كسب مساره.

• استخدام كسب الألبوم (نفس المجلد، نفس وسم الألبوم) يجعل وضع ReplayGain يستخدم كسب الألبوم.

علامات ReplayGain

يكتب كسب المسار وذروته كعلامات ويترك الصوت دون تغيير. تقوم مشغلات مثل MusicBee بتسوية مستوى الصوت منها. تصف الأرقام الملف الذي يتم كتابته، بعد أي كسب طبقه تأثير مستوى الصوت، وتتم إضافتها بعد أن يكون إعداد العلامات قد أتم عمله، لذا فإن إدخال العلامات الذي يحذف REPLAYGAIN_* يزيل الأرقام القديمة للمصدر ولا يمكنه إزالة الأرقام الجديدة. يتم كتابتها في كل تنسيق يحمل علامات.

• كتابة علامات ReplayGain هو التأثير.
• كتابة كسب الألبوم أيضًا يكتب أيضًا كسب الألبوم وذروته.

الصوت

تغير هذه الإعدادات طبيعة الصوت نفسه: توازنه، تردداته، وضوضائه.

الجهير والثلاثي

تحكمان بدلاً من عشرة نطاقات: رفع أو خفض الطرف المنخفض والطرف العالي، بالديسيبل. حركات صغيرة أولاً.

• الجهير والثلاثي هو التأثير.
• الجهير و الثلاثي هما الكسبان.

القنوات

يبدل اليسار واليمين، يشغل قناة واحدة على كلا الجانبين (مصدر أحادي يُسمع على كلا الجانبين أيضًا)، أو يمزج كليهما في قناة واحدة. يصلح تسجيلًا معكوسًا أو ينشئ ملفًا أحاديًا. يمكن لخيار القنوات الخاص بالإعداد المسبق أن ينتج أيضًا ملفًا أحاديًا أو ستريو؛ هذا الخيار مخصص للحالات التي لا يمكن للإعداد المسبق التعبير عنها.

• القنوات هو التأثير.
• تبديل اليسار واليمين، القناة اليسرى على كلا الجانبين، القناة اليمنى على كلا الجانبين و المزج في قناة واحدة (أحادي) هي الطرق الأربع.

مزيل الصفير

يُخفف من أصوات "السين" القاسية في الصوت. ارفع الشدة حتى يختفي القسوة؛ إنه مخصص للكلام والغناء.

• مزيل الصفير هو التأثير.
• الشدة هي مدى قوة عمله.

المعادل

عشر نطاقات، كل منها أوكتاف، من 31 هرتز إلى 16 كيلو هرتز، مرسومة كعشرة أشرطة تمرير عمودية على مقياس واحد من -12 إلى +12 ديسيبل، مع خط يمر عبرها عند الصفر. اسحب نطاقًا لضبط كسبه: يظهر الملء بين الخط والمقبض تعزيزًا فوقه وقطعًا تحته، لذا فإن شكل المنحنى هو الشكل الذي تراه. تحرك مفاتيح الأسهم نطاقًا مركزًا بمقدار ديسيبل واحد، و Page Up و Page Down بمقدار ثلاثة، و Home و End إلى الأطراف، وتؤدي النقرة المزدوجة إلى إعادة النطاق إلى الصفر. النطاق الذي يترك عند الصفر لا يغير شيئًا.

• معادل الصوت هو التأثير.

قطع الترددات المنخفضة

يزيل كل شيء تحت تردد معين: الدمدمة، طنين التيار الكهربائي، والإزاحة الثابتة للتحويلات القديمة. يستحق الاستخدام فقط على هذه المواد.

• قص الترددات المنخفضة هو التأثير.
• قص أدنى من هو التردد.

تقليل الضوضاء

يخفض الضوضاء الثابتة، مثل الهسهسة أو صوت المروحة، بمقدار تحدده، بافتراض مستوى ضوضاء معين. إنه جيد للضوضاء الثابتة وقد يترك تشوهات في الموسيقى، لذا جرب تقليلًا صغيرًا أولاً.

• تقليل الضوضاء هو التأثير.
• التخفيض هو مقدار خفض الضوضاء.
• مستوى الضوضاء هو المستوى الذي يُفترض أن تكون الضوضاء عنده، كمسافة تحت المقياس الكامل.

إصلاح النقرات والقص

يزيل النقرات القصيرة ويعيد بناء القمم التي تم قطعها بشكل مسطح بسبب تسجيل محمل بشكل زائد، كل منها على مفتاح خاص به. إنه استعادة حقيقية، لذا يستغرق وقتًا أطول من التأثيرات الأخرى؛ استخدمه على الملفات التي تحتاجه.

• إصلاح النقرات والقص هو التأثير.
• إزالة النقرات يزيل النقرات.
• إصلاح القمم المقطوعة يعيد بناء القمم المقصوصة.

النافذة: اللغة، المظهر، الإشعارات، التحديثات

الترس في الرأس يفتح الإعدادات، التي تحتوي على علامات تبويب الإعدادات المسبقة، التأثيرات، العلامات والوجهات الموصوفة أعلاه، وعلامات تبويب النافذة نفسها.

• فتح الإعدادات يفتح الإعدادات.
• اللغة هي لغة النافذة.
• المظهر هي فاتح أو داكن.

الإشعار عند انتهاء التشغيل

عندما لا يكون هناك شيء في قائمة الانتظار أو يتم تحويله بعد الآن، يخبر إشعار واحد من نظام التشغيل بعدد الملفات التي تم تم التحويل، تم التخطي و فشل. التشغيل الذي تم إلغاؤه فقط لا يظهر أي شيء. يظهر سواء كانت النافذة في التركيز أم لا.

• إظهار إشعار عند انتهاء التحويل في علامة التبويب إشعارات يقوم بإيقاف تشغيله.

إصدار جديد

عند التشغيل، يسأل التطبيق عما إذا كان هناك إصدار أحدث، وإذا كان الأمر كذلك، يعرض لافتة. إنه يكتفي بالإشعار فقط: لا يتم تثبيت أي شيء تلقائيًا، ويكون الفحص الفاشل صامتًا.

• إصدار جديد متوفر هي اللافتة، مع تنزيل، ما الجديد و تخطي هذا الإصدار. يتذكر التخطي الإصدار، لذلك لا تعود اللافتة إلا لإصدار أحدث.

سطر الأوامر

بجانب Audio Converter، يضع المثبت برنامجًا صغيرًا، yac (محول الصوت yaiol)، يقوم بنفس التحويل من الطرفية. يقرأ نفس الإعدادات المسبقة المحفوظة، وإعدادات العلامات، والتأثيرات، والوجهات مثل النافذة، لذا فإن الإعداد المسبق الذي يتم إنشاؤه في النافذة هو إعداد مسبق في سطر الأوامر، والملفات التي يكتبها هي نفسها.

yac -p "MP3 320 kbps" -d Export Music/
yac -p FLAC -t Clean -o D:/Converted Album/
yac --list

• أعطه ملفات ومجلدات؛ يتم البحث في المجلد، مع مجلداته الفرعية.
• -p يسمي إعدادًا مسبقًا محفوظًا (original يحافظ على تنسيق كل ملف)، و-t إعداد علامة محفوظًا، و-e إدخال تأثيرات محفوظًا، و-d وجهة محفوظة. تتم مطابقة الاسم بغض النظر عن حالة الأحرف، ويعمل المعرف أيضًا.
• إذا تم حذف -t و-e، فهذا يعني عدم تغيير أي شيء: يتم الاحتفاظ بكل علامة والغلاف، ولا يتم تطبيق أي تأثير، بغض النظر عما تم تحديده في النافذة. إذا تم حذف -p و-d، فهما الخيار الحالي للنافذة.
• -o يكتب في مجلد. جنبًا إلى جنب مع -d، يكون نمط اسم ملف تلك الوجهة وهيكل المجلد، مكتوبًا في ذلك المجلد.
• -j هو عدد التحويلات التي تعمل في وقت واحد، حتى النوى المادية للجهاز، و--overwrite هو skip أو overwrite أو rename، و-q يطبع فقط الإخفاقات والملخص.
• --list يوضح ما يمكن لكل من هذه تسميته، مع تحديد الخيار الحالي للنافذة.

يطبع سطرًا واحدًا لكل ملف ونفس الملخص مثل النافذة، مثل 3 تم تحويلها · 1 تم تخطيها · 2 فشلت. رمز الخروج هو 0 عندما لا يفشل شيء، و1 عندما يفشل ملف، و2 لخطأ في الأمر، بحيث يمكن للبرنامج النصي الانتظار والعمل بناءً على النتيجة.

لتشغيله من أي طرفية، حدد الخيار الأخير للمثبت، والذي يضيف مجلده إلى PATH الخاص بك، أو استدعه بمساره الكامل في مجلد التثبيت. الخيار معطل افتراضيًا ويغير PATH الخاص بك فقط.

مرجع تقني

حقائق لأي شخص يحتاج إلى معرفة الاسم الدقيق الذي يحصل عليه الحقل في أي تنسيق. لا يلزم أي منها لاستخدام التطبيق. يتم إنشاء الجداول أدناه من الجدول الذي يستخدمه التطبيق نفسه، لذلك لا يمكن أن تختلف عنه.

أسماء الحقول حسب معيار العلامة

صف واحد لكل حقل، عمود واحد لكل معيار. كل خلية هي الاسم الذي يحمله الحقل هناك: معرف إطار ID3، ذرة MP4، سمة WMA، تعليق Vorbis أو اسم عنصر APE، أو معرف WAV INFO. تعني الشرطة أن المعيار ليس له اسم خاص به للحقل؛ ثم يحتفظ التطبيق به كحقل مخصص، تحت اسم الحقل الخاص به، بحيث لا تضيع القيمة.

Field            ID3v2.3  ID3v2.4  MP4 atom  WMA attribute               Vorbis / APE     WAV INFO
---------------  -------  -------  --------  --------------------------  ---------------  --------
ALBUM            TALB     TALB     ©alb      WM/AlbumTitle               ALBUM            IPRD
ALBUMSORT        TSOA     TSOA     soal      WM/AlbumSortOrder           ALBUMSORT        -
ALBUMARTIST      TPE2     TPE2     aART      WM/AlbumArtist              ALBUMARTIST      -
ALBUMARTISTSORT  TSO2     TSO2     soaa      -                           ALBUMARTISTSORT  -
ARTIST           TPE1     TPE1     ©ART      Author                      ARTIST           IART
ARTISTSORT       TSOP     TSOP     soar      WM/ArtistSortOrder          ARTISTSORT       -
BPM              TBPM     TBPM     tmpo      WM/BeatsPerMinute           BPM              -
COMMENT          COMM     COMM     ©cmt      Description                 COMMENT          ICMT
COMPILATION      TCMP     TCMP     cpil      -                           COMPILATION      -
COMPOSER         TCOM     TCOM     ©wrt      WM/Composer                 COMPOSER         -
COMPOSERSORT     TSOC     TSOC     soco      -                           COMPOSERSORT     -
CONDUCTOR        TPE3     TPE3     ©con      WM/Conductor                CONDUCTOR        -
CONTENTGROUP     TIT1     TIT1     ©grp      WM/ContentGroupDescription  CONTENTGROUP     -
COPYRIGHT        TCOP     TCOP     cprt      Copyright                   COPYRIGHT        ICOP
DISCNUMBER       TPOS     TPOS     disk      WM/PartOfSet                DISCNUMBER       -
ENCODEDBY        TENC     TENC     ©enc      WM/EncodedBy                ENCODEDBY        -
ENCODERSETTINGS  TSSE     TSSE     -         WM/EncodingSettings         ENCODERSETTINGS  -
GENRE            TCON     TCON     ©gen      WM/Genre                    GENRE            IGNR
INITIALKEY       TKEY     TKEY     -         WM/InitialKey               INITIALKEY       -
ISRC             TSRC     TSRC     -         WM/ISRC                     ISRC             -
LANGUAGE         TLAN     TLAN     -         WM/Language                 LANGUAGE         ILNG
LYRICIST         TEXT     TEXT     -         WM/Writer                   LYRICIST         -
MEDIATYPE        TMED     TMED     -         -                           MEDIATYPE        -
MIXARTIST        TPE4     TPE4     -         -                           MIXARTIST        -
MOOD             -        TMOO     -         WM/Mood                     MOOD             -
ORIGALBUM        TOAL     TOAL     -         WM/OriginalAlbumTitle       ORIGALBUM        -
ORIGARTIST       TOPE     TOPE     -         WM/OriginalArtist           ORIGARTIST       -
ORIGLYRICIST     TOLY     TOLY     -         WM/OriginalLyricist         ORIGLYRICIST     -
ORIGYEAR         TORY     -        -         WM/OriginalReleaseYear      ORIGYEAR         -
PUBLISHER        TPUB     TPUB     ©pub      WM/Publisher                PUBLISHER        -
SUBTITLE         TIT3     TIT3     -         WM/SubTitle                 SUBTITLE         -
TITLE            TIT2     TIT2     ©nam      Title                       TITLE            INAM
TITLESORT        TSOT     TSOT     sonm      WM/TitleSortOrder           TITLESORT        -
TRACK            TRCK     TRCK     trkn      WM/TrackNumber              TRACKNUMBER      IPRT
UNSYNCEDLYRICS   USLT     USLT     ©lyr      WM/Lyrics                   UNSYNCEDLYRICS   -
YEAR             TYER     TDRC     ©day      WM/Year                     DATE             ICRD

المعيار الذي يستخدمه كل تنسيق

يكتب كل تنسيق إخراج علاماته كأحد المعايير المذكورة أعلاه. يوضح العمود الأخير أي عمود من الجدول أعلاه يسمي الحقول هناك.

Format                 Extension  Tags are written as                                          Names from
---------------------  ---------  -----------------------------------------------------------  ------------------------
AAC (M4A)              .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AAC (raw ADTS)         .aac       none (a raw stream)                                          -
AC-3                   .ac3       none (a raw stream)                                          -
AIFF                   .aiff      an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset)                        ID3 columns
ALAC (M4A)             .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AU                     .au        an annotation field: title, artist and album only            -
FLAC                   .flac      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
FLAC in Ogg            .oga       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
M4R (iPhone ringtone)  .m4r       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
MP2                    .mp2       none (a raw stream)                                          -
MP3                    .mp3       ID3v2.3 or v2.4 (the preset)                                 ID3 columns
Ogg Vorbis             .ogg       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
Opus                   .opus      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
TTA                    .tta       APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WAV                    .wav       an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset), and a RIFF INFO list  ID3 columns; INFO column
Wave64                 .w64       none (a raw stream)                                          -
WavPack                .wv        APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WMA                    .wma       WMA attributes                                               WMA column

ملاحظات

• الحقول التي ليس لها اسم خاص بها يتم الاحتفاظ بها كحقول مخصصة: إطار TXXX في ID3، ذرة حرة الشكل (----:com.apple.iTunes:NAME) في M4A، عنصر بنفس الاسم في علامة Vorbis أو APE، سمة بنفس الاسم في WMA.
• إصدار ID3 واحد بدون اسم. لا يحتوي ID3v2.3 على إطار مزاج، ويحتفظ ID3v2.4 بالإصدار الأصلي كطابع زمني (TDOR) بدلاً من إطار نصي، لذا فإن هاتين الخليتين هما شرطتان ويتم الاحتفاظ بالقيمة كحقل مخصص في هذا الإصدار.
• التاريخ. يخزن ID3v2.3 التاريخ كسنة (TYER) ويوم وشهر (TDAT)؛ يحتوي ID3v2.4 على طابع زمني واحد (TDRC). تحتفظ علامة Vorbis أو APE به كتاريخ.
• أرقام المسار والقرص. الإجمالي هو جزء من الرقم في ID3 و MP4 (3/10)؛ تحتفظ علامة Vorbis بـ TRACKNUMBER و TRACKTOTAL كحقلين.
• معلومات WAV. يتم حمل المعرفات التي لها اسم في العمود الأخير فقط؛ يتم إسقاط المعرف الذي لا يحتوي على اسم، لأن نفس القيمة موجودة في جزء ID3 عندما كتبها برنامج وضع العلامات.
• حقول الفرز والموصل. تُكتب الأسماء مثل ALBUMSORT و CONDUCTOR بنفس الطريقة في كل إخراج Vorbis؛ يُكتب الموصل المقروء من إطار ID3 TPE3 كـ CONDUCTOR، وليس PERFORMER.
• الأغلفة. يتم حمل الغلاف بواسطة كل تنسيق يكتب علامات باستثناء FLAC في Ogg، ونغمة رنين iPhone و AU؛ لا تحتوي التدفقات الخام على أي منها.