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Was ist Audio Converter?

Audio Converter konvertiert Audiodateien von einem Format in ein anderes und verwendet dabei ffmpeg als Engine. Sie fügen Dateien hinzu, wählen eine Voreinstellung und konvertieren; das Ergebnis landet neben den Originalen oder in einem von Ihnen gewählten Ordner. Es liest alles, was ffmpeg dekodieren kann, und schreibt achtzehn Formate, von MP3, AAC, FLAC, Opus und Ogg Vorbis bis hin zu WAV, AIFF, WMA und dem iPhone-Klingeltonformat.

Was es auszeichnet, ist, dass drei Entscheidungen separat getroffen werden, jede aus einem eigenen Dropdown-Menü im Optionsfeld rechts im Fenster: die Voreinstellung (was die Ausgabe ist), die Tags-Einstellung (welche Tags und Cover beibehalten werden) und die Effekte-Einstellung (was mit dem Sound gemacht wird). Eine Voreinstellung kann daher mit einer Einstellung verwendet werden, die die Kommentare entfernt, mit einer anderen, die die Lautstärke normalisiert, oder mit keiner von beiden. Tags werden auch von einem Format in ein anderes unter den Namen übertragen, die ein Tag-Editor anzeigt, so dass ein Feld seine Bedeutung von FLAC über MP3 zu M4A zu WMA behält.

Das Hauptfenster enthält die Dateiliste, einen Header mit den Dateiaktionen, ein Panel rechts mit den Auswahlmöglichkeiten, die einen Durchlauf gestalten – Voreinstellung, Tags, Effekte, Ziel und was zu tun ist, wenn eine Datei existiert – und am unteren Rand die Anzahl der gleichzeitigen Konvertierungen, „Konvertieren“ und die Schaltfläche, die den Ausgabeordner öffnet, sowie eine untere Leiste mit der Statuszeile.

Dateien hinzufügen

Erstellen Sie die Liste der zu konvertierenden Dateien, indem Sie Dateien auswählen, einen ganzen Ordner auswählen oder sie auf das Fenster ziehen. Jede Zeile zeigt das in der Datei eingebettete Bild als kleines Miniaturbild oder eine Musiknote, wenn keines vorhanden ist.

• Dateien hinzufügen öffnet einen Dateiauswahldialog. Es werden nur Audiodateien angeboten, die ffmpeg lesen kann.
• Ordner hinzufügen fügt einen Ordner hinzu; die Audiodateien darin und in jedem Unterordner werden gefunden. Der Name des Ordners wird gespeichert, damit die Struktur am Zielort wiederhergestellt werden kann (siehe Ziele).
• Liste leeren leert die Liste von jeder Zeile, die nicht konvertiert wird.
• Aus der Liste entfernen ist die Schaltfläche einer einzelnen Zeile; während eine Zeile konvertiert wird, bricht dieselbe Schaltfläche stattdessen den Vorgang ab.

Die Liste

Eine Datei wird einmal hinzugefügt; das erneute Hinzufügen derselben Datei bewirkt nichts. Eine Zeile, die Fertig, Übersprungen, Fehlgeschlagen oder Abgebrochen ist, bleibt in der Liste und wird beim nächsten Drücken von Konvertieren erneut mit den aktuellen Einstellungen konvertiert.

Konvertieren

Drücken Sie Konvertieren, um jede Zeile auszuführen, die nicht bereits in der Warteschlange steht oder ausgeführt wird. Jede Datei ist ein eigener Job, sodass ein Fehler die anderen nie stoppt und eine fehlgeschlagene Zeile den Grund dafür angibt.

• Konvertieren konvertiert die Liste mit der aktuell ausgewählten Voreinstellung, Tag-Einstellung, Effekt-Einstellung und dem Ziel.
• Stoppen erscheint während eines Laufs und bricht jede Datei ab, die in der Warteschlange steht oder konvertiert wird; eine teilweise geschriebene Ausgabe wird entfernt.
• Abbrechen in einer Zeile bricht diese eine Datei ab.

Was das Abzeichen einer Zeile aussagt

Eine Zeile durchläuft ihre Zustände der Reihe nach, und das Abzeichen zeigt den Zustand an, in dem sie sich befindet.

• In Warteschlange wartet auf einen freien Platz.
• Liest ist die Datei, die untersucht wird.
• Analysiere gefolgt von einem Prozentsatz ist der Messdurchlauf der Effekte (siehe Analysieren); er erscheint nur, wenn ein Effekt Zahlen benötigt.
• Ein Prozentsatz ist die Konvertierung selbst, gemessen an der Länge, die die Ausgabe haben wird.
• Fertig abgeschlossen; die Zeile zeigt auch an, wohin die Datei gegangen ist.
• Übersprungen die Ausgabe existierte bereits und das Ziel besagt, sie zu überspringen.
• Fehlgeschlagen etwas ist schiefgelaufen; der Grund wird in der Zeile angezeigt.
• Abgebrochen Sie haben es gestoppt.

Die Statuszeile unten links zeigt an, wie viele Dateien vor einem Durchlauf bereit sind, wie viele währenddessen verarbeitet werden und danach das Ergebnis: wie viele konvertiert, übersprungen und fehlgeschlagen sind.

Dateien gleichzeitig

Die Zahl neben „Konvertieren“ in der letzten Zeile des Optionsfelds wählt aus, wie viele Dateien gleichzeitig konvertiert werden, von eins bis zur Anzahl der physischen Kerne des Computers, was auch der Standardwert ist. Die Kodierung wird durch den Prozessor begrenzt, sodass mehr Prozesse als Kerne nur um denselben Kern und dieselbe Festplatte konkurrieren: Auf einem Achtkern-Computer mit sechzehn Threads war die gleichzeitige Konvertierung von sechzehn Dateien langsamer als die von acht, daher wird nichts über den physischen Kernen angeboten. Reduzieren Sie sie, wenn der Computer reaktionsfähig bleiben muss.

• Gleichzeitig konvertierte Dateien ist der Name, wenn Sie den Mauszeiger darüber bewegen.

Wenn „Konvertieren“ ausgegraut ist

„Konvertieren“ ist deaktiviert, wenn die drei Auswahlmöglichkeiten des Optionsfelds (Voreinstellung, Tags und Effekte) zusammen nichts ändern würden: Die Voreinstellung ist (Original), die Tag-Einstellung entfernt keine Tags und kein Cover, und es ist kein Effekt ausgewählt. Das Konvertieren würde jede Datei nur neu kodieren, was unnötig Qualitätseinbußen mit sich bringt. Wählen Sie eine andere Voreinstellung, eine Tag-Einstellung, die etwas entfernt, oder einen Effekt, und die Option wird wieder verfügbar. Sie ist auch deaktiviert, wenn keine Datei aufgeführt ist, während ein Durchlauf läuft und wenn ffmpeg nicht gefunden wurde.

Voreinstellungen: Das Format und seine Qualität

Eine Voreinstellung legt fest, was die Ausgabe ist: das Format, dessen Qualität und die Optionen, die dieses Format bietet. Sie wird im ersten Dropdown-Menü des Optionsfeldes ausgewählt und auf der Registerkarte Voreinstellungen der Einstellungen bearbeitet, die über die Schaltfläche neben dem Dropdown-Menü geöffnet wird.

• Voreinstellungen bearbeiten öffnet die Registerkarte „Voreinstellungen“.
• Neu, Duplizieren und Löschen fügen eine Voreinstellung hinzu, kopieren die ausgewählte und löschen sie. Es gibt immer mindestens eine Voreinstellung.
• Eine Voreinstellung wird durch Ziehen ihrer Zeile verschoben; dieselbe Reihenfolge wird im Dropdown-Menü des Panels verwendet.

Eine Voreinstellung

Eine Neuinstallation enthält eine Reihe von fertigen Voreinstellungen (MP3 mit 128, 192 und variabler hoher Qualität, AAC, Opus, WMA, AC-3, ein iPhone-Klingelton, Ogg Vorbis, FLAC, WAV 16-Bit und AIFF 16-Bit). Es sind gewöhnliche Voreinstellungen: benennen, bearbeiten oder löschen Sie sie. Ein iPhone-Klingelton wird auf 40 Sekunden gekürzt, die längste von iOS akzeptierte Länge.

• Name ist der im Dropdown-Menü angezeigte Name.
• Format ist das Ausgabeformat. Die Optionen darunter folgen ihm: Ein Format zeigt nur die Steuerelemente an, die es tatsächlich hat.

Qualität

Jedes Format hat eine Hauptqualitätseinstellung, ein Zahlenfeld mit der Einheit daneben, und seine Bedeutung folgt dem Format: eine Bitrate in kbps für MP3, AAC, Opus, WMA und AC-3; ein variables Qualitätsniveau für Ogg Vorbis und variables MP3; ein Kompressionsniveau für FLAC und WavPack, das nur die Dauer der Kodierung und die Dateigröße ändert, niemals den Klang. WAV hat keine Qualitätseinstellung. Eine höhere Bitrate oder ein höheres Niveau bedeutet eine größere, besser klingende Datei.

• Bitratenmodus (MP3 und Ogg Vorbis) wählt, wie der Encoder seine Bits verteilt: Konstant ist die gleiche Bitrate durchgehend, Variabel folgt der Musik für ein besseres Größen-Qualitäts-Verhältnis, und Durchschnitt (ABR) (nur MP3) zielt auf einen Durchschnitt ab.
• Bitrate ist die Bitrate für die konstanten und durchschnittlichen Modi.
• Qualitätsstufe ist das Niveau für den variablen Modus.
• Komprimierung ist das Kompressionsniveau von FLAC und WavPack.

Abtastrate, Kanäle und Bittiefe

Diese beschreiben die Form des Audios. Wenn die Quelle beibehalten wird, hat die Ausgabe die gleichen Werte wie die Eingabe; eine Änderung dieser Werte führt zu einer Neuabtastung oder Mischung. Es werden nur die Werte angeboten, die ein Format akzeptiert.

• Abtastrate ist die Anzahl der Samples pro Sekunde, die die Ausgabe hat.
• Kanäle ist Quelle beibehalten, Mono (beide Kanäle zu einem gemischt) oder Stereo.
• Bittiefe ist die Größe eines Samples für die Formate, die eines haben (FLAC, ALAC, WAV, AIFF und einige andere).

Dithering

Wenn eine 24-Bit-Aufnahme in 16 Bit umgewandelt wird, werden die Samples gerundet, und die Rundung hinterlässt eine leichte Verzerrung, die bei leisen Passagen hörbar ist. Dithering fügt zuerst eine sehr geringe Menge Rauschen hinzu, wodurch diese Verzerrung in ein gleichmäßiges Rauschen weit unterhalb der Musik umgewandelt wird. Eine einfache Rundung ist die Standardeinstellung und für die meisten Musikstücke in Ordnung; Dithering ist für leise, hochauflösende Master gedacht. Es wird niemals auf eine 24-Bit-Ausgabe angewendet.

• Dither (wenn die Ausgabe 16 Bit beträgt) erscheint, wenn die Ausgabe 16 Bit beträgt.

Die ID3-Tag-Version

MP3-, AIFF- und WAV-Ausgaben enthalten einen ID3-Tag in Version 2.3 oder 2.4. Version 2.3 wird von jedem Player gelesen und ist das, was Mp3tag standardmäßig schreibt; 2.4 ist neuer und speichert Text als UTF-8. Beide behalten ein wiederholtes Feld als separate Werte bei. Belassen Sie es bei 2.3, es sei denn, etwas benötigt 2.4.

• ID3-Tag-Version wählt die Version.

Erweiterte Optionen

Unterhalb der üblichen Steuerelemente befindet sich ein ausgeblendeter Abschnitt mit den Schaltern, die ein Encoder über seine Qualitätseinstellung hinaus bietet. Wenn Sie sie in Ruhe lassen, entscheidet der Encoder, und eine Voreinstellung, die den Abschnitt nie öffnet, erzeugt dieselbe Datei wie zuvor. Lassen Sie sie in Ruhe, es sei denn, Sie wissen, was Sie wollen.

• Erweiterte Optionen ist der Abschnitt; jeder Eintrag ist Automatisch, bis Sie ihn einstellen.
• MP3: Joint Stereo, Encoder-Qualität (0 am besten, 9 am schnellsten), Tiefpassfilter (Hz), Hochpassfilter (Hz), Bit-Reservoir verwenden, Copyright-Flag setzen und Original-Flag setzen.
• Ogg Vorbis: Minimale Bitrate (kbps) und Maximale Bitrate (kbps) schalten in einen Bitraten-orientierten Modus.
• Opus: Optimieren für (Musik, Sprache oder geringe Verzögerung), Bitratenmodus, Rahmengröße, Komplexität (0 bis 10), Bandbreite und Intensitäts-Stereo-Phaseninversion.
• FLAC: Blockgröße, Stereomodus, Maximale LPC-Ordnung, LPC-Koeffizientenpräzision, Minimale Partitionsordnung, Maximale Partitionsordnung und Erschöpfende Modellsuche.
• AAC: Bandbreitenbegrenzung (Hz) begrenzt die höchste beibehaltene Frequenz.

(Original)

Die erste Auswahl der Preset-Dropdown-Liste ist kein Preset: (Original) konvertiert jede Datei in das Format, das ihren eigenen Audio-Codec beibehält, mit der Bitrate, die sie hatte. Dies ist für Aufgaben gedacht, bei denen nur die Tags oder der Klang geändert werden sollen, nicht das Format. Ein Codec, den kein Ausgabeformat enthält (z. B. APE), schlägt bei dieser einen Datei fehl, mit einer Meldung in ihrer Zeile. Er kann nicht bearbeitet oder gelöscht werden.

Ziele: Wohin die Dateien gehen

Ein Ziel ist ein Ordner plus ein Muster, das die Dateien benennt, ausgewählt im Optionsfeld und bearbeitet auf der Registerkarte Ziele der Einstellungen.

• Ziele bearbeiten öffnet die Registerkarte "Ziele".
• Wohin die konvertierten Dateien geschrieben werden ist das Dropdown-Menü für Ziele im Optionsfeld.
• Name ist der im Dropdown-Menü angezeigte Name.
• Ordner ist der Ort, an den die Dateien geschrieben werden, und Durchsuchen wählt ihn aus.

Quellordner

Der erste Eintrag, Quellordner, ist integriert: Jede Ausgabe wird neben ihrem Original geschrieben und behält ihren Namen mit der neuen Erweiterung. Er benötigt keinen Ordner und kann nicht bearbeitet werden.

Dateinamenmuster

Das Muster benennt jede Ausgabe anhand der Tags ihrer eigenen Datei. Klicken Sie auf ein Tag, um es hinzuzufügen; ein Schrägstrich erstellt einen Unterordner. Die Tags sind der Name der Originaldatei, der Titel, der Künstler, der Albumkünstler, das Album, die Titelnummer, die Disc-Nummer, das Jahr und das Genre.

• Dateinamensmuster ist das Muster. Ein Tag, das der Datei fehlt, erzeugt einen leeren Teil, der weggelassen wird, außer dass ein fehlender Künstler oder ein fehlendes Album "Unbekannter Künstler" oder "Unbekanntes Album" liest und ein fehlender Titel auf den ursprünglichen Dateinamen zurückfällt.
• Beispiel zeigt, wie eine erfundene Datei heißen würde, damit Sie ein Muster überprüfen können, bevor Sie es verwenden.

Ein Muster aus Künstler, dann Album, dann Titel und Titel mit einem Bindestrich dazwischen platziert einen Titel mit den Tags Björk, Homogenic, 3, "Jóga" unter Björk/Homogenic/03 - Jóga.mp3; die Titelnummer wird auf zwei Ziffern aufgefüllt, und Zeichen, die ein Dateisystem verbietet, werden ersetzt.

Ordnerstruktur beibehalten

Wenn ein Ordner hinzugefügt wird, können seine Unterordner unter dem Ziel neu aufgebaut werden, wodurch ein Albumbaum ein Albumbaum bleibt. Der eigene Name des hinzugefügten Ordners wird ebenfalls beibehalten, sodass zwei hinzugefügte Ordner zwei Ordner bleiben. Eine einzeln hinzugefügte Datei hat keinen Ordner zum Beibehalten.

• Ordnerstruktur beim Konvertieren eines Ordners beibehalten ist standardmäßig aktiviert.

Wenn die Datei existiert

Was passiert, wenn eine Ausgabedatei mit diesem Namen bereits existiert. Eine Ausgabedatei ist niemals die Eingabedatei selbst.

• Was zu tun ist, wenn die Ausgabedatei bereits existiert ist das Dropdown-Menü im Optionsfeld.
• Überspringen (die Standardeinstellung) belässt die vorhandene Datei und markiert die Zeile als übersprungen.
• Überschreiben ersetzt sie.
• Beide behalten schreibt die neue Datei daneben unter einem nummerierten Namen, z. B. name (2).mp3.

Ausgabeordner öffnen

• Ausgabeordner öffnen öffnet den Ordner der zuletzt fertiggestellten Datei und, bevor etwas fertiggestellt ist, den eigenen Ordner des Ziels.

Tags: Was beibehalten und was entfernt wird

Tags sind Titel, Künstler, Album, Jahr, Titelnummer und der Rest, die zusammen mit dem Coverbild in einer Datei enthalten sind. Die Tag-Einstellung entscheidet, welche davon die Ausgabe erreichen. Sie wird im zweiten Dropdown-Menü des Optionsfelds ausgewählt und auf der Registerkarte Tags der Einstellungen bearbeitet; die Kodierung und die zu löschenden Metadaten werden unabhängig voneinander ausgewählt, sodass eine Voreinstellung für beides dient.

• Tags ist das Dropdown-Menü.
• Tags bearbeiten öffnet die Registerkarte Tags.
• Name ist der Name eines Eintrags.
• Einträge werden hinzugefügt, kopiert, gelöscht und in die richtige Reihenfolge gezogen, genau wie Voreinstellungen.

Alle behalten oder alle löschen

Ein Eintrag hat einen Modus und eine Liste von Ausnahmen.

• Alle Tags behalten behält jedes Tag bei; die Liste enthält die zu löschenden Tags (Ausnahmen: zu löschende Tags).
• Alle Tags löschen löscht jedes Tag; die Liste enthält die zu behaltenden Tags (Ausnahmen: zu behaltende Tags).
• Tags ist die Wahl zwischen ihnen.

Eine Neuinstallation hat einen Eintrag, "Alle Tags behalten", mit einer leeren Liste. Um ein störendes Feld zu entfernen, behalten Sie den Standardmodus bei und listen Sie es auf; um nur die Grundlagen zu behalten, wechseln Sie zum Löschen aller und listen Sie TITLE, ARTIST, ALBUM und TRACK auf.

Benennung der Tags

Schreiben Sie einen Namen pro Zeile oder durch ein Semikolon getrennt, wie Ihr Tag-Editor ihn anzeigt. Namen sind nicht groß- und kleinschreibungsempfindlich, und ein Sternchen passt zu jedem Text, sodass REPLAYGAIN_* jedes ReplayGain-Feld passt. Ein Name passt, egal wie ein Format das Feld schreibt: der Name des Editors (ENCODERSETTINGS), die ID3-Frame-ID (TSSE), der Vorbis-Name oder die Beschreibung eines benutzerdefinierten Feldes. Während Sie tippen, werden die bekannten Feldnamen, die passen, unter dem Feld angeboten; klicken Sie auf einen, um ihn zu verwenden. Jeder Name wird akzeptiert, ob angeboten oder nicht.

Das Coverbild

Ein Bild ist kein Tag-Name, daher hat es einen eigenen Schalter, und ein Modus, der alle Tags löscht, berührt es nie.

• Coverbild entfernen lässt das Cover aus der Ausgabe weg.

Wie Tags zwischen Formaten übertragen werden

ffmpeg allein würde die ihm unbekannten Felder umbenennen und einige andere löschen. Audio Converter schreibt jedes Feld unter dem Namen, den ein Tag-Editor für dieses Format verwendet, sodass der Album-Interpret, die Sortierfelder, der Komponist, der BPM, die Liedtexte, die ISRC und benutzerdefinierte Felder ihre Bedeutung von Format zu Format behalten. Felder mit mehreren Werten behalten diese als separate Werte, eine Titel- oder Disc-Nummer wird mit ihrer Gesamtzahl (3/10) in den Formaten geschrieben, die dies tun, und ein Jahr, das ein Tag schlecht gespeichert hat, geht nicht verloren. Das Cover wird in jedes Format übertragen, das eines aufnehmen kann; Ausnahmen sind FLAC in Ogg, der iPhone-Klingelton und AU, die keines tragen. Rohe Streams (AC-3, rohes AAC, MP2, Wave64) enthalten überhaupt keine Tags und kein Cover.

(Keine)

Die erste Auswahl des Tags-Dropdown-Menüs, (Keine), ist kein Eintrag: Sie behält jeden Tag und das Cover ohne Ausnahme. Sie kann nicht bearbeitet oder gelöscht werden.

Effekte: Was mit dem Klang gemacht wird

Eine Effekteinstellung ist eine benannte Liste von Dingen, die mit dem Audio während der Konvertierung gemacht werden: schneiden, ausblenden, Pegel anpassen, bereinigen, umformen. Sie wird im dritten Dropdown-Menü des Optionsfelds ausgewählt und auf der Registerkarte Effekte der Einstellungen bearbeitet.

• Effekte ist das Dropdown-Menü.
• Effekte bearbeiten öffnet die Registerkarte „Effekte“.
• Name ist der Name eines Eintrags.
• Effekt hinzufügen ist ein Menü, das die noch nicht in der Liste enthaltenen Effekte anbietet, gruppiert unter Zeit, Pegel und Klang, wobei jede Gruppe alphabetisch geordnet ist; die Auswahl eines Effekts fügt ihn mit seinen Standardwerten hinzu.
• Diesen Effekt entfernen entfernt einen Effekt aus der Liste.

Eine Effekteinstellung

In der Liste zu sein bedeutet, dass ein Effekt aktiv ist, und ihn zu entfernen schaltet ihn aus; es gibt keinen separaten Schalter. Jeder Effekt erscheint höchstens einmal. Auf der Seite ist jeder Effekt ein Titel, der sich einklappen lässt, sodass eine lange Liste auf ihre Titel reduziert werden kann. Eine Neuinstallation hat einen leeren Eintrag, Keine Effekte, der nichts ändert, und Einträge werden wie Voreinstellungen hinzugefügt, kopiert, gelöscht und in die richtige Reihenfolge gezogen.

Die Reihenfolge, in der Effekte ausgeführt werden

Die Reihenfolge ist durch die Art des Effekts festgelegt und wird auf der Seite angezeigt: Stille trimmen, einen Bereich beibehalten, die Dauer begrenzen, Kanäle, reparieren, Tiefpass, Rauschen, De-Esser, Equalizer, Bass und Höhen, Dynamik, Tempo, Lautstärke, Einblenden, Ausblenden, Stille am Ende. Alles, was die Länge oder den Klang ändert, kommt vor der Lautstärke, sodass der Pegel von dem eingestellt wird, was der Titel wirklich sein wird, und die Überblendungen und die Stille kommen zuletzt, damit nichts sie verschiebt.

Analysieren

Ein Effekt, der Zahlen benötigt – wo der Ton beginnt und endet, wie laut er ist – lässt die Datei ein- oder zweimal lesen, bevor sie konvertiert wird, und die Zeile zeigt Analysiere mit einem Prozentsatz an. Die Lautstärke wird auf dem beibehaltenen Teil gemessen, durch die Effekte oberhalb der Lautstärke. Die folgende Konvertierung erhält exakte Werte, und ihr Prozentsatz wird gegen die Länge der Ausgabe gemessen, sodass eine getrimmte oder begrenzte Datei immer noch einhundert Prozent erreicht. Überblendungen, ein Bereich und eine feste Verstärkung benötigen kein Lesen.

(Keine)

Die erste Auswahl des Effekte-Dropdown-Menüs, (Keine), ist kein Eintrag: Sie wendet keinen Effekt an. Sie kann nicht bearbeitet oder gelöscht werden.

Zeit

Diese entscheiden, welcher Teil jeder Datei und wie lange er aufbewahrt wird. Sie arbeiten nacheinander an dem, was übrig bleibt.

Einen Bereich beibehalten

Behält nur den Teil zwischen zwei Zeiten, gezählt von dem, was die darüber liegenden Effekte übrig gelassen haben. Es entfernt ein Intro oder ein Outro, nicht nur das Ende. Ein Bereich, der außerhalb des Titels liegt, ändert nichts.

• Bereich behalten ist der Effekt.
• Von ist der Startpunkt des beibehaltenen Teils.
• Bis (0 = bis zum Ende) ist der Endpunkt; 0 bedeutet bis zum Ende.

Von 10 bis 40 eines vierminütigen Titels behält dreißig Sekunden.

Dauer begrenzen

Behält höchstens die angegebene Anzahl von Sekunden vom Start an, nach dem Bereich. Dies ist es, was eine Vorschau oder ein Sample erstellt.

• Dauer begrenzen ist der Effekt.
• Sekunden ist die Länge.

Stille am Ende

Das Lied wird dort geschnitten, wo seine nachlaufende Stille beginnt, und dann folgen genau die von Ihnen eingestellten Sekunden. Was auch immer das eigene Ende des Titels war, ein Ausklang von einer Drittel Sekunde, von drei Sekunden oder gar keiner, jeder Titel endet auf die gleiche Weise, sodass ein in der richtigen Reihenfolge abgespieltes Album in jedem Player ohne eine Player-Einstellung getrennt wird. Die Stille sind echte Samples in der Datei.

• Stille am Ende ist der Effekt.
• Sekunden Stille nach dem Lied ist die Dauer der Stille, die dem Lied folgt.
• So viel vom alten Ende behalten ist ein kleiner Teil des alten Endes, der beibehalten wird, damit ein leiser Abklingvorgang nicht abgeschnitten wird; er zählt in den oben genannten Sekunden.
• Der Pegel, der als Stille zählt, ist Gilt als Stille unter, wie beim Trimmen.

Bei zwei eingestellten Sekunden kommt ein Lied von drei Sekunden, gefolgt von 3,5 Sekunden Stille, als drei Sekunden und zwei Sekunden heraus.

Tempo

Spielt den Titel schneller oder langsamer, wobei die Tonhöhe beibehalten wird, von halber bis doppelter Geschwindigkeit. Der Titel wird kürzer oder länger, und die Ein- und Ausblendungen, die Stille am Ende und der Fortschritt folgen alle der neuen Länge. Eine Änderung um ein Viertel ist bereits deutlich hörbar.

• Tempo ist der Effekt.
• Änderung (negativ = langsamer) ist die Änderung: 25 bedeutet ein Viertel schneller, -20 bedeutet ein Fünftel langsamer.

Ein zehnminütiger Titel bei +100 % dauert fünf Minuten.

Stille an den Enden trimmen

Exporte enthalten oft Stille vor dem Ton und danach. Dies schneidet beides, oder eines davon, und berührt niemals Stille innerhalb des Liedes: Eine Lücke zwischen zwei Sätzen ist Teil der Musik.

• Stille an den Enden kürzen ist der Effekt.
• Anfang kürzen und Ende kürzen wählen, welches Ende geschnitten wird.
• Gilt als Stille unter ist der Pegel, unter dem Ton als Stille zählt.
• So viel Stille bei jedem Schnitt behalten behält an jedem Schnitt ein wenig Stille, damit ein leiser Anschlag oder Abklingvorgang nicht abgeschnitten wird.

Eine Aufnahme von zwei Sekunden Stille, einem Lied und zwei Sekunden Stille kommt als das Lied mit zwei kleinen Rändern heraus.

Pegel

Diese ändern, wie laut der Ton ist und wie sich das im Laufe der Zeit ändert.

Dynamik

Ein Kompressor senkt alles, was lauter als ein Schwellenwert ist, um ein bestimmtes Verhältnis, wodurch eine breit gefächerte Spur bei einer Lautstärke leichter zu hören ist; ein dynamischer Normalisierer gleicht den Pegel über die gesamte Spur aus. Beide können eine Spur ruinieren, wenn sie übertrieben werden, also verwenden Sie kleine Mengen.

• Dynamik ist der Effekt.
• Kompressor und Dynamischer Normalisierer sind die beiden Modi.
• Schwellenwert ist der Pegel, oberhalb dessen der Kompressor arbeitet.
• Verhältnis ist die Stärke: 3 bedeutet, dass drei Dezibel Eingang zu einem Dezibel Ausgang werden.

Ein- und Ausblenden

Ein Einblenden hebt den Ton am Anfang des beibehaltenen Bereichs aus der Stille an; ein Ausblenden senkt ihn am Ende in die Stille ab. KI-erstellte und geschnittene Spuren beginnen oder enden oft abrupt. Die Überblendungen erfolgen nach der Lautstärke, sodass keine Verstärkung sie verschiebt, und eine Überblendung, die länger als die Spur ist, umfasst die gesamte Spur.

• Einblenden ist der Effekt.
• Ausblenden ist der Effekt.
• Länge ist die Länge in Millisekunden, bis zu 9999: 2000 sind zwei Sekunden.

Lautstärke

Die Lautstärke ist ein Effekt mit vier Modi, die in den folgenden Abschnitten eingestellt werden; der Limiter und die Album-Verstärkung gehören dazu.

Vier Möglichkeiten zur Lautstärkeeinstellung

Die Lautstärke ist ein Effekt mit vier Modi, die niemals gestapelt werden, da zwei Verstärkungen hintereinander keinen Nutzen haben.

• Lautstärke ist der Effekt.
• Modus wählt die Methode.
• Auf eine Lautstärke normalisieren bringt die integrierte Lautstärke in LUFS auf einen Zielwert, sodass Titel gleich laut klingen. Ziellautstärke ist der Zielwert: 16 bedeutet -16 LUFS, ein üblicher Wert für Musik.
• Auf Spitzenwert normalisieren bringt das höchste Sample auf einen Pegel, der eine Datei so laut wie möglich macht, ohne zu clippen, sagt aber nichts darüber aus, wie laut sie klingt. Spitzenpegel ist dieser Pegel.
• ReplayGain: auf Audio anwenden wendet die ReplayGain-Verstärkung auf den Klang an, denselben Wert, den die Tags tragen würden.
• Fester Gain ist genau die Verstärkung, die Sie anfordern: Richtung ist Lauter oder Leiser und Verstärkung ist der Betrag.

Gemessen an einer Datei von -22 LUFS, erhöht ein Zielwert von -16 diese um sechs Dezibel.

Der Limiter

Ein lauterer Titel darf nicht clippen, daher wird jede Verstärkung, die Spitzen über den vollen Pegel treiben könnte, von einem Peak-Limiter gefolgt, der sie unter einer Obergrenze hält. Der Peak-Modus benötigt keinen, da sein Ergebnis sein Ziel nicht überschreiten kann.

• Spitzen-Decke ist die Obergrenze, als Abstand unter dem vollen Pegel. Belassen Sie sie bei 1 dB, es sei denn, eine Liefervorschrift besagt etwas anderes.

Album-Verstärkung

ReplayGain-Werte können ein ganzes Album beschreiben, sodass Titel ihre Lautstärke zueinander beibehalten, was eine Titel-Verstärkung nivellieren würde. Das Album sind die Dateien eines Durchlaufs, die sich im selben Ordner befinden und denselben Album-Tag tragen, gemessen als ein kontinuierliches Programm, einmal pro Album. Eine Datei ohne Album-Tag hat kein Album und verwendet ihre Titel-Verstärkung.

• Album-Gain verwenden (gleicher Ordner, gleicher Album-Tag) lässt den ReplayGain-Modus die Verstärkung des Albums verwenden.

ReplayGain-Tags

Schreibt den Track-Gain und den Peak als Tags und lässt den Klang unberührt. Player wie MusicBee gleichen die Lautstärke anhand dieser Werte an. Die Zahlen beschreiben die geschriebene Datei, nach jeder Verstärkung, die der Lautstärkeeffekt angewendet hat, und sie werden hinzugefügt, nachdem die Tag-Einstellung ihre Arbeit getan hat, sodass ein Tag-Eintrag, der REPLAYGAIN_* löscht, die alten Zahlen der Quelle entfernt und die neuen nicht entfernen kann. Sie werden in jedem Format geschrieben, das Tags enthält.

• ReplayGain-Tags schreiben ist der Effekt.
• Auch Album-Gain schreiben schreibt auch den Gain und Peak des Albums.

Klang

Diese ändern die Beschaffenheit des Klangs selbst: seine Balance, seine Frequenzen und sein Rauschen.

Bass und Höhen

Zwei Regler anstelle von zehn Bändern: Heben oder senken Sie den tiefen und hohen Bereich in Dezibel. Beginnen Sie mit kleinen Änderungen.

• Bässe und Höhen ist der Effekt.
• Bass und Höhen sind die beiden Gains.

Kanäle

Tauscht links und rechts, spielt einen Kanal auf beiden Seiten ab (eine Monoquelle wird auch auf beiden Seiten gehört) oder mischt beide zu einem. Es korrigiert eine vertauschte Aufnahme oder erstellt eine Monodatei. Die eigene Kanaloption des Presets kann auch eine Mono- oder Stereodatei erzeugen; diese ist für die Fälle, die das Preset nicht ausdrücken kann.

• Kanäle ist der Effekt.
• Links und rechts tauschen, Linker Kanal auf beiden Seiten, Rechter Kanal auf beiden Seiten und Zu einem Kanal mischen (Mono) sind die vier Optionen.

De-Esser

Mildert harte "s"-Laute in einer Stimme. Erhöhen Sie die Intensität, bis die Härte verschwindet; es ist für Sprache und Gesang gedacht.

• De-Esser ist der Effekt.
• Intensität bestimmt, wie stark er wirkt.

Equalizer

Zehn Bänder, jeweils eine Oktave, von 31 Hz bis 16 kHz, dargestellt als zehn vertikale Schieberegler auf einer Skala von -12 bis +12 dB, mit einer Linie bei Null. Ziehen Sie ein Band, um seine Verstärkung einzustellen: Die Füllung zwischen der Linie und dem Griff zeigt eine Anhebung darüber und eine Absenkung darunter, sodass die Form der Kurve der sichtbaren Form entspricht. Die Pfeiltasten verschieben ein fokussiertes Band um ein dB, Bild auf und Bild ab um drei, Pos1 und Ende zu den Enden, und ein Doppelklick setzt ein Band auf Null zurück. Ein auf Null belassenes Band ändert nichts.

• Equalizer ist der Effekt.

Tiefpassfilter

Entfernt alles unterhalb einer Frequenz: Rumpeln, Netzbrummen und den konstanten Offset alter Übertragungen. Nur bei solchem Material sinnvoll.

• Tiefen absenken ist der Effekt.
• Tiefpass unter ist die Frequenz.

Rauschen reduzieren

Reduziert konstantes Rauschen, wie Zischen oder Lüftergeräusche, um einen von Ihnen angegebenen Betrag, basierend auf einem angenommenen Rauschpegel. Es ist gut bei konstantem Rauschen und kann Artefakte in Musik hinterlassen, daher sollten Sie zuerst eine geringe Reduktion versuchen.

• Rauschen reduzieren ist der Effekt.
• Reduktion gibt an, wie stark das Rauschen reduziert wird.
• Rauschpegel ist der Pegel, auf dem das Rauschen angenommen wird, als Abstand unterhalb des Vollausschlags.

Klicks und Clipping reparieren

Entfernt kurze Klicks und rekonstruiert Spitzen, die durch eine übersteuerte Aufnahme abgeflacht wurden, jeweils mit einem eigenen Schalter. Es ist eine echte Restaurierung, daher dauert es länger als die anderen Effekte; verwenden Sie es bei Dateien, die es benötigen.

• Klicks und Clipping reparieren ist der Effekt.
• Klicks entfernen entfernt die Klicks.
• Abgeschnittene Spitzen reparieren rekonstruiert die abgeschnittenen Spitzen.

Das Fenster: Sprache, Thema, Benachrichtigungen, Updates

Das Zahnrad in der Kopfzeile öffnet die Einstellungen, die die oben beschriebenen Registerkarten „Presets“, „Effekte“, „Tags“ und „Ziele“ sowie die Registerkarten des Fensters selbst enthält.

• Einstellungen öffnen öffnet die Einstellungen.
• Sprache ist die Sprache des Fensters.
• Design ist Hell oder Dunkel.

Die Benachrichtigung, wenn ein Durchlauf endet

Wenn nichts mehr in der Warteschlange ist oder konvertiert wird, zeigt eine Betriebssystembenachrichtigung an, wie viele Dateien konvertiert, übersprungen und fehlgeschlagen waren. Ein Durchlauf, der nur abgebrochen wurde, zeigt keine an. Sie erscheint, unabhängig davon, ob das Fenster den Fokus hat.

• Benachrichtigung anzeigen, wenn die Konvertierung abgeschlossen ist auf der Registerkarte Benachrichtigungen schaltet sie aus.

Eine neue Version

Beim Start fragt die App, ob eine neuere Version existiert, und zeigt gegebenenfalls ein Banner an. Sie benachrichtigt nur: Es wird nichts von selbst installiert, und eine fehlgeschlagene Überprüfung bleibt unbemerkt.

• Neue Version verfügbar ist das Banner mit Herunterladen, Was ist neu und Diese Version überspringen. „Überspringen“ merkt sich die Version, sodass das Banner nur für eine neuere Version wieder erscheint.

Die Befehlszeile

Neben Audio Converter installiert das Installationsprogramm ein kleines Programm, yac (yaiol audio converter), das dieselbe Konvertierung von einem Terminal aus durchführt. Es liest dieselben gespeicherten Voreinstellungen, Tag-Einstellungen, Effekte und Ziele wie das Fenster, sodass eine im Fenster erstellte Voreinstellung auch eine Voreinstellung in der Befehlszeile ist und die geschriebenen Dateien identisch sind.

yac -p "MP3 320 kbps" -d Export Music/
yac -p FLAC -t Clean -o D:/Converted Album/
yac --list

• Geben Sie Dateien und Ordner an; ein Ordner wird mit seinen Unterordnern durchsucht.
• -p benennt eine gespeicherte Voreinstellung (original behält das eigene Format jeder Datei bei), -t eine gespeicherte Tag-Einstellung, -e einen gespeicherten Effekt-Eintrag und -d ein gespeichertes Ziel. Ein Name wird unabhängig von der Groß-/Kleinschreibung abgeglichen, und die ID funktioniert ebenfalls.
• Wenn weggelassen, bedeuten -t und -e, dass nichts geändert wird: Jeder Tag und das Cover bleiben erhalten, es wird kein Effekt angewendet, unabhängig davon, was im Fenster ausgewählt ist. Wenn weggelassen, sind -p und -d die aktuelle Auswahl des Fensters.
• -o schreibt in einen Ordner. Zusammen mit -d ist dies das Dateinamenmuster und die Ordnerstruktur dieses Ziels, die in diesen Ordner geschrieben werden.
• -j gibt an, wie viele Konvertierungen gleichzeitig ausgeführt werden, bis zu den physischen Kernen der Maschine, --overwrite ist skip, overwrite oder rename, und -q druckt nur Fehler und die Zusammenfassung.
• --list zeigt an, was jeder dieser Namen benennen kann, wobei die aktuelle Auswahl des Fensters markiert ist.

Es druckt eine Zeile pro Datei und dieselbe Zusammenfassung wie das Fenster, z. B. 3 konvertiert · 1 übersprungen · 2 fehlgeschlagen. Der Exit-Code ist 0, wenn nichts fehlgeschlagen ist, 1, wenn eine Datei fehlgeschlagen ist, und 2 für einen Fehler im Befehl, sodass ein Skript darauf warten und auf das Ergebnis reagieren kann.

Um es von jedem Terminal aus auszuführen, aktivieren Sie die letzte Option des Installationsprogramms, die seinen Ordner zu Ihrem PATH hinzufügt, oder rufen Sie es über seinen vollständigen Pfad im Installationsordner auf. Die Option ist standardmäßig deaktiviert und ändert nur Ihren eigenen PATH.

Technische Referenz

Fakten für alle, die genau wissen müssen, welchen Namen ein Feld in welchem Format erhält. Nichts davon ist für die Nutzung der App erforderlich. Die folgenden Tabellen werden aus der Tabelle generiert, die die App selbst verwendet, sodass sie nicht davon abweichen können.

Feldnamen nach Tag-Standard

Eine Zeile pro Feld, eine Spalte pro Standard. Jede Zelle enthält den Namen, den das Feld dort hat: eine ID3-Frame-ID, ein MP4-Atom, ein WMA-Attribut, ein Vorbis-Kommentar oder APE-Elementname oder eine WAV INFO-ID. Ein Bindestrich bedeutet, dass der Standard keinen eigenen Namen für das Feld hat; die App behält es dann als benutzerdefiniertes Feld unter dem eigenen Namen des Feldes, damit der Wert nicht verloren geht.

Field            ID3v2.3  ID3v2.4  MP4 atom  WMA attribute               Vorbis / APE     WAV INFO
---------------  -------  -------  --------  --------------------------  ---------------  --------
ALBUM            TALB     TALB     ©alb      WM/AlbumTitle               ALBUM            IPRD
ALBUMSORT        TSOA     TSOA     soal      WM/AlbumSortOrder           ALBUMSORT        -
ALBUMARTIST      TPE2     TPE2     aART      WM/AlbumArtist              ALBUMARTIST      -
ALBUMARTISTSORT  TSO2     TSO2     soaa      -                           ALBUMARTISTSORT  -
ARTIST           TPE1     TPE1     ©ART      Author                      ARTIST           IART
ARTISTSORT       TSOP     TSOP     soar      WM/ArtistSortOrder          ARTISTSORT       -
BPM              TBPM     TBPM     tmpo      WM/BeatsPerMinute           BPM              -
COMMENT          COMM     COMM     ©cmt      Description                 COMMENT          ICMT
COMPILATION      TCMP     TCMP     cpil      -                           COMPILATION      -
COMPOSER         TCOM     TCOM     ©wrt      WM/Composer                 COMPOSER         -
COMPOSERSORT     TSOC     TSOC     soco      -                           COMPOSERSORT     -
CONDUCTOR        TPE3     TPE3     ©con      WM/Conductor                CONDUCTOR        -
CONTENTGROUP     TIT1     TIT1     ©grp      WM/ContentGroupDescription  CONTENTGROUP     -
COPYRIGHT        TCOP     TCOP     cprt      Copyright                   COPYRIGHT        ICOP
DISCNUMBER       TPOS     TPOS     disk      WM/PartOfSet                DISCNUMBER       -
ENCODEDBY        TENC     TENC     ©enc      WM/EncodedBy                ENCODEDBY        -
ENCODERSETTINGS  TSSE     TSSE     -         WM/EncodingSettings         ENCODERSETTINGS  -
GENRE            TCON     TCON     ©gen      WM/Genre                    GENRE            IGNR
INITIALKEY       TKEY     TKEY     -         WM/InitialKey               INITIALKEY       -
ISRC             TSRC     TSRC     -         WM/ISRC                     ISRC             -
LANGUAGE         TLAN     TLAN     -         WM/Language                 LANGUAGE         ILNG
LYRICIST         TEXT     TEXT     -         WM/Writer                   LYRICIST         -
MEDIATYPE        TMED     TMED     -         -                           MEDIATYPE        -
MIXARTIST        TPE4     TPE4     -         -                           MIXARTIST        -
MOOD             -        TMOO     -         WM/Mood                     MOOD             -
ORIGALBUM        TOAL     TOAL     -         WM/OriginalAlbumTitle       ORIGALBUM        -
ORIGARTIST       TOPE     TOPE     -         WM/OriginalArtist           ORIGARTIST       -
ORIGLYRICIST     TOLY     TOLY     -         WM/OriginalLyricist         ORIGLYRICIST     -
ORIGYEAR         TORY     -        -         WM/OriginalReleaseYear      ORIGYEAR         -
PUBLISHER        TPUB     TPUB     ©pub      WM/Publisher                PUBLISHER        -
SUBTITLE         TIT3     TIT3     -         WM/SubTitle                 SUBTITLE         -
TITLE            TIT2     TIT2     ©nam      Title                       TITLE            INAM
TITLESORT        TSOT     TSOT     sonm      WM/TitleSortOrder           TITLESORT        -
TRACK            TRCK     TRCK     trkn      WM/TrackNumber              TRACKNUMBER      IPRT
UNSYNCEDLYRICS   USLT     USLT     ©lyr      WM/Lyrics                   UNSYNCEDLYRICS   -
YEAR             TYER     TDRC     ©day      WM/Year                     DATE             ICRD

Welchen Standard jedes Format verwendet

Jedes Ausgabeformat schreibt seine Tags als einen der oben genannten Standards. Die letzte Spalte gibt an, welche Spalte der obigen Tabelle die Felder dort benennt.

Format                 Extension  Tags are written as                                          Names from
---------------------  ---------  -----------------------------------------------------------  ------------------------
AAC (M4A)              .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AAC (raw ADTS)         .aac       none (a raw stream)                                          -
AC-3                   .ac3       none (a raw stream)                                          -
AIFF                   .aiff      an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset)                        ID3 columns
ALAC (M4A)             .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AU                     .au        an annotation field: title, artist and album only            -
FLAC                   .flac      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
FLAC in Ogg            .oga       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
M4R (iPhone ringtone)  .m4r       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
MP2                    .mp2       none (a raw stream)                                          -
MP3                    .mp3       ID3v2.3 or v2.4 (the preset)                                 ID3 columns
Ogg Vorbis             .ogg       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
Opus                   .opus      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
TTA                    .tta       APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WAV                    .wav       an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset), and a RIFF INFO list  ID3 columns; INFO column
Wave64                 .w64       none (a raw stream)                                          -
WavPack                .wv        APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WMA                    .wma       WMA attributes                                               WMA column

Hinweise

• Felder ohne eigenen Namen werden als benutzerdefinierte Felder gespeichert: ein TXXX-Frame in ID3, ein Freiform-Atom (----:com.apple.iTunes:NAME) in M4A, ein Element desselben Namens in einem Vorbis- oder APE-Tag, ein Attribut desselben Namens in WMA.
• Eine ID3-Version ohne Namen. ID3v2.3 hat keinen Stimmungs-Frame, und ID3v2.4 speichert die ursprüngliche Veröffentlichung als Zeitstempel (TDOR) anstatt als Text-Frame, daher sind diese beiden Zellen Bindestriche und der Wert wird in dieser Version als benutzerdefiniertes Feld gespeichert.
• Das Datum. ID3v2.3 speichert ein Datum als Jahr (TYER) und Tag und Monat (TDAT); ID3v2.4 hat einen Zeitstempel (TDRC). Ein Vorbis- oder APE-Tag speichert es als DATE.
• Titel- und Disc-Nummern. Die Gesamtanzahl ist Teil der Nummer in ID3 und MP4 (3/10); ein Vorbis-Tag speichert TRACKNUMBER und TRACKTOTAL als zwei Felder.
• WAV INFO. Es werden nur die IDs mit einem Namen in der letzten Spalte übernommen; eine ID ohne Namen wird verworfen, da derselbe Wert im ID3-Chunk enthalten ist, wenn ein Tagger einen geschrieben hat.
• Sortierfelder und der Dirigent. Namen wie ALBUMSORT und CONDUCTOR werden in jeder Vorbis-Ausgabe gleich geschrieben; ein Dirigent, der aus einem ID3 TPE3-Frame gelesen wird, wird als CONDUCTOR, nicht als PERFORMER, geschrieben.
• Cover. Ein Cover wird von jedem Format übertragen, das Tags schreibt, außer FLAC in Ogg, dem iPhone-Klingelton und AU; die Rohstreams enthalten keine.