Pomoc

Czym jest Audio Converter?

Audio Converter konwertuje pliki audio z jednego formatu na inny, używając ffmpeg jako swojego silnika. Dodajesz pliki, wybierasz preset i konwertujesz; wynik ląduje obok oryginałów lub w wybranym folderze. Odczytuje wszystko, co ffmpeg potrafi dekodować i zapisuje w osiemnastu formatach, od MP3, AAC, FLAC, Opus i Ogg Vorbis po WAV, AIFF, WMA i format dzwonka iPhone'a.

Wyróżnia go to, że trzy wybory są dokonywane oddzielnie, każdy z własnej listy rozwijanej w panelu opcji po prawej stronie okna: ustawienie presetu (czym jest wyjście), ustawienie tagów (które tagi i okładka są zachowywane) oraz ustawienie efektów (co jest robione z dźwiękiem). Jeden preset może być zatem używany z ustawieniem, które usuwa komentarze, z innym, które normalizuje głośność, lub z żadnym z nich. Tagi są również przenoszone z jednego formatu na inny pod nazwami, które pokazuje edytor tagów, więc pole zachowuje swoje znaczenie od FLAC do MP3, M4A i WMA.

Główne okno zawiera listę plików, nagłówek z akcjami plików, panel po prawej stronie z wyborami, które kształtują uruchomienie - preset, tagi, efekty, miejsce docelowe i co zrobić, gdy plik istnieje - oraz, u jego dołu, liczbę konwersji jednocześnie, przycisk Konwertuj i przycisk otwierający folder wyjściowy, a także dolny pasek z linią statusu.

Dodawanie plików

Zbuduj listę plików do konwersji, wybierając pliki, wybierając cały folder lub upuszczając je na okno. Każdy wiersz pokazuje obraz osadzony w pliku jako małą miniaturę lub nutę muzyczną, gdy go nie ma.

• Dodaj pliki otwiera selektor plików. Oferowane są tylko pliki audio, które ffmpeg może odczytać.
• Dodaj folder dodaje folder; znajdują się w nim pliki audio oraz we wszystkich folderach poniżej. Nazwa folderu jest zapamiętywana, aby struktura mogła zostać odbudowana w miejscu docelowym (patrz Miejsca docelowe).
• Wyczyść listę opróżnia listę ze wszystkich wierszy, które nie są konwertowane.
• Usuń z listy to przycisk pojedynczego wiersza; podczas konwersji wiersza ten sam przycisk zamiast tego anuluje go.

Lista

Plik jest dodawany raz; ponowne dodanie tego samego pliku nic nie robi. Wiersz, który jest Zakończony, Pominięty, Nieudany lub Anulowany, pozostaje na liście i jest ponownie konwertowany, z bieżącymi ustawieniami, następnym razem, gdy naciśniesz konwertuj.

Konwertowanie

Naciśnij konwertuj, aby uruchomić każdy wiersz, który nie jest jeszcze w kolejce lub nie jest uruchomiony. Każdy plik to osobne zadanie, więc jedna awaria nigdy nie zatrzymuje innych, a wiersz, który się nie powiódł, mówi dlaczego.

• Konwertuj konwertuje listę z aktualnie wybranym ustawieniem wstępnym, ustawieniem tagów, ustawieniem efektów i miejscem docelowym.
• Zatrzymaj pojawia się podczas trwania operacji i anuluje każdy plik, który jest w kolejce lub jest konwertowany; częściowo zapisany wynik jest usuwany.
• Anuluj w wierszu anuluje ten jeden plik.

Co oznacza odznaka wiersza

Wiersz przechodzi przez swoje stany po kolei, a odznaka pokazuje, w którym stanie się znajduje.

• W kolejce czeka na wolne miejsce.
• Odczytywanie to plik, który jest badany.
• Analizowanie po którym następuje procent, to faza pomiaru efektów (patrz Analizowanie); pojawia się tylko wtedy, gdy efekt wymaga liczb.
• Procent to sama konwersja, mierzona względem długości, jaką będzie miał wynik.
• Gotowe zakończono; wiersz pokazuje również, gdzie trafił plik.
• Pominięto wynik już istniał, a miejsce docelowe nakazuje go pominąć.
• Niepowodzenie coś poszło nie tak; powód jest pokazany w wierszu.
• Anulowano zatrzymałeś to.

Linia statusu w lewym dolnym rogu informuje, ile plików jest gotowych przed uruchomieniem, ile jest przetwarzanych podczas niego, a następnie wynik: ile zostało skonwertowanych, pominiętych i nieudanych.

Pliki jednocześnie

Liczba obok opcji Konwertuj, w ostatnim wierszu panelu opcji, określa, ile plików jest konwertowanych jednocześnie, od jednego do liczby fizycznych rdzeni maszyny, która jest również wartością domyślną. Kodowanie jest ograniczone przez procesor, więc więcej procesów niż rdzeni tylko konkuruje o ten sam rdzeń i ten sam dysk: na maszynie ośmiordzeniowej, szesnastowątkowej, szesnaście jednocześnie mierzyło się wolniej niż osiem, więc nic powyżej fizycznych rdzeni nie jest oferowane. Zmniejsz tę wartość, gdy komputer musi pozostać responsywny.

• Pliki konwertowane jednocześnie to jego nazwa, gdy najedziesz na niego kursorem.

Kiedy „Konwertuj” jest wyszarzone

Przycisk „Konwertuj” jest wyłączony, gdy trzy opcje panelu opcji (ustawienie wstępne, tagi i efekty) razem nie zmieniłyby niczego: ustawienie wstępne to (Oryginał), ustawienie tagów nie usuwa żadnego tagu ani okładki, a żaden efekt nie jest wybrany. Konwersja spowodowałaby jedynie ponowne zakodowanie każdego pliku, co bez potrzeby obniża jakość. Wybierz inne ustawienie wstępne, ustawienie tagów, które coś usuwa, lub efekt, a przycisk ponownie się pojawi. Jest również wyłączony, gdy nie ma żadnych plików na liście, gdy trwa uruchomienie oraz gdy nie znaleziono ffmpeg.

Presety: format i jego jakość

Preset określa, czym jest wynik: format, jego jakość oraz opcje, jakie ten format posiada. Wybiera się go w pierwszej rozwijanej liście panelu opcji i edytuje na zakładce Presety w Ustawieniach, którą otwiera przycisk obok rozwijanej listy.

• Edytuj ustawienia wstępne otwiera zakładkę Presety.
• Nowy, Duplikuj i Usuń dodają preset, kopiują wybrany i usuwają go. Zawsze jest co najmniej jeden preset.
• Preset przenosi się, przeciągając jego wiersz; ta sama kolejność jest używana w rozwijanej liście panelu.

Ustawienie wstępne

Świeża instalacja zawiera zestaw gotowych ustawień wstępnych (MP3 128, 192 i zmienna wysoka, AAC, Opus, WMA, AC-3, dzwonek iPhone'a, Ogg Vorbis, FLAC, WAV 16-bit i AIFF 16-bit). Są to zwykłe ustawienia wstępne: zmień ich nazwę, edytuj lub usuń. Dzwonek iPhone'a jest skracany do 40 sekund, najdłużej akceptowanego przez iOS.

• Nazwa to nazwa wyświetlana w liście rozwijanej.
• Format to format wyjściowy. Opcje poniżej są zgodne z nim: format pokazuje tylko te kontrolki, które faktycznie posiada.

Jakość

Każdy format ma jedno główne ustawienie jakości, pole liczbowe z jednostką obok, a jego znaczenie zależy od formatu: bitrate w kbps dla MP3, AAC, Opus, WMA i AC-3; zmienny poziom jakości dla Ogg Vorbis i zmiennego MP3; poziom kompresji dla FLAC i WavPack, który zmienia tylko czas kodowania i rozmiar pliku, nigdy dźwięk. WAV nie ma ustawienia jakości. Wyższy bitrate lub poziom oznacza większy, lepiej brzmiący plik.

• Tryb przepływności (MP3 i Ogg Vorbis) wybiera, jak koder wydaje swoje bity: Stała to ten sam bitrate przez cały czas, Zmienna podąża za muzyką dla lepszego stosunku rozmiaru do jakości, a Średnia (ABR) (tylko MP3) dąży do średniej.
• Przepływność to bitrate dla trybów stałego i średniego.
• Poziom jakości to poziom dla trybu zmiennego.
• Kompresja to poziom kompresji FLAC i WavPack.

Częstotliwość próbkowania, kanały i głębia bitowa

Opisują one kształt dźwięku. Pozostawione na zachowanie źródła, wyjście ma te same wartości co wejście; ich zmiana powoduje ponowne próbkowanie lub miksowanie. Oferowane są tylko wartości akceptowane przez format.

• Częstotliwość próbkowania to liczba próbek na sekundę, jaką ma wyjście.
• Kanały to Zachowaj źródło, Mono (oba kanały zmiksowane w jeden) lub Stereo.
• Głębia bitowa to rozmiar próbki dla formatów, które ją posiadają (FLAC, ALAC, WAV, AIFF i kilka innych).

Dithering

Gdy nagranie 24-bitowe jest konwertowane na 16-bitowe, próbki są zaokrąglane, a zaokrąglenie pozostawia słabe zniekształcenie, słyszalne w cichych fragmentach. Dithering dodaje najpierw bardzo niewielką ilość szumu, co zamienia to zniekształcenie w stały szum znacznie poniżej muzyki. Zwykłe zaokrąglanie jest domyślne i wystarcza dla większości muzyki; dithering jest przeznaczony do cichych, wysokiej rozdzielczości masterów. Nigdy nie jest stosowany do wyjścia 24-bitowego.

• Dither (gdy wyjście jest 16-bitowe) pojawia się, gdy wyjście jest 16-bitowe.

Wersja tagu ID3

Wyjścia MP3, AIFF i WAV zawierają tag ID3 w wersji 2.3 lub 2.4. Wersja 2.3 jest odczytywana przez każdego odtwarzacza i jest domyślnie zapisywana przez Mp3tag; 2.4 jest nowsza i przechowuje tekst jako UTF-8. Obie przechowują powtarzające się pole jako oddzielne wartości. Pozostaw na 2.3, chyba że coś wymaga 2.4.

• Wersja tagu ID3 wybiera wersję.

Opcje zaawansowane

Poniżej zwykłych elementów sterujących znajduje się zwinięta sekcja zawierająca przełączniki, które koder ma poza ustawieniem jakości. Pozostawione bez zmian, koder sam decyduje, a preset, który nigdy nie otwiera tej sekcji, tworzy ten sam plik co wcześniej. Pozostaw je bez zmian, chyba że wiesz, czego szukasz.

• Opcje zaawansowane to sekcja; każdy wpis to Automatycznie, dopóki go nie ustawisz.
• MP3: Joint stereo, Jakość kodera (0 najlepsza, 9 najszybsza), Filtr dolnoprzepustowy (Hz), Filtr górnoprzepustowy (Hz), Użyj rezerwuaru bitów, Ustaw flagę praw autorskich i Ustaw flagę oryginalności.
• Ogg Vorbis: Minimalna przepływność (kbps) i Maksymalna przepływność (kbps) przełączają go w tryb ukierunkowany na bitrate.
• Opus: Optymalizuj dla (muzyka, głos lub niskie opóźnienie), Tryb przepływności, Rozmiar ramki, Złożoność (0 do 10), Przepustowość i Inwersja fazy stereo intensywności.
• FLAC: Rozmiar bloku, Tryb stereo, Maksymalny rząd LPC, Precyzja współczynników LPC, Minimalny rząd partycji, Maksymalny rząd partycji i Wyczerpujące wyszukiwanie modelu.
• AAC: Limit pasma (Hz) ogranicza najwyższą zachowaną częstotliwość.

(Oryginalny)

Pierwszy wybór z rozwijanej listy presetów nie jest presetem: (Oryginał) konwertuje każdy plik do formatu, który zachowuje jego własny kodek audio, z bitrate, który miał. Jest to przeznaczone do zadań, w których mają się zmienić tylko tagi lub dźwięk, a nie format. Kodek, którego żaden format wyjściowy nie obsługuje (na przykład APE), powoduje błąd w tym jednym pliku, z komunikatem w jego wierszu. Nie można go edytować ani usunąć.

Miejsca docelowe: gdzie trafiają pliki

Miejsce docelowe to folder oraz wzorzec nazewnictwa plików, wybrane w panelu opcji i edytowane na karcie Miejsca docelowe w Ustawieniach.

• Edytuj miejsca docelowe otwiera kartę Miejsca docelowe.
• Gdzie zapisywane są przekonwertowane pliki to rozwijana lista miejsc docelowych w panelu opcji.
• Nazwa to nazwa wyświetlana na rozwijanej liście.
• Folder to miejsce, do którego zapisywane są pliki, a Przeglądaj je wybiera.

Folder źródłowy

Pierwszy wpis, Folder źródłowy, jest wbudowany: każdy wynik jest zapisywany obok oryginału i zachowuje jego nazwę, z nowym rozszerzeniem. Nie wymaga folderu i nie można go edytować.

Wzorzec nazwy pliku

Wzorzec nazywa każdy plik wyjściowy na podstawie tagów jego własnego pliku. Kliknij tag, aby go dodać; ukośnik tworzy podfolder. Tagami są nazwa oryginalnego pliku, tytuł, artysta, artysta albumu, album, numer utworu, numer płyty, rok i gatunek.

• Wzorzec nazwy pliku to wzorzec. Brakujący tag w pliku tworzy pustą część, która jest pomijana, z wyjątkiem sytuacji, gdy brakujący artysta lub album jest odczytywany jako „Nieznany artysta” lub „Nieznany album”, a brakujący tytuł wraca do oryginalnej nazwy pliku.
• Przykład pokazuje, jak nazwałby się wymyślony plik, dzięki czemu możesz sprawdzić wzorzec przed jego użyciem.

Wzorzec artysty, następnie albumu, następnie numeru utworu i tytułu z myślnikiem między nimi umieszcza utwór otagowany Björk, Homogenic, 3, „Jóga” w Björk/Homogenic/03 - Jóga.mp3; numer utworu jest uzupełniany do dwóch cyfr, a znaki zabronione przez system plików są zastępowane.

Zachowaj strukturę folderów

Gdy folder jest dodawany, jego podfoldery mogą być odbudowane w miejscu docelowym, co pozwala zachować drzewo albumów jako drzewo albumów. Nazwa samego dodanego folderu jest również zachowywana, więc dwa dodane foldery pozostają dwoma folderami. Plik dodany samodzielnie nie ma folderu do zachowania.

• Zachowaj strukturę folderów podczas konwertowania folderu jest domyślnie włączone.

Jeśli plik istnieje

Co się dzieje, gdy plik wyjściowy o tej nazwie już istnieje. Plik wyjściowy nigdy nie jest samym plikiem wejściowym.

• Co zrobić, gdy plik wyjściowy już istnieje to lista rozwijana w panelu opcji.
• Pomiń (domyślnie) pozostawia istniejący plik i oznacza wiersz jako Pominięty.
• Zastąp zastępuje go.
• Zachowaj oba zapisuje nowy plik obok niego pod numerowaną nazwą, nazwa (2).mp3.

Otwórz folder wyjściowy

• Otwórz folder wyjściowy otwiera folder najnowszego ukończonego pliku, a zanim cokolwiek zostanie ukończone, własny folder miejsca docelowego.

Tagi: co jest zachowywane, a co usuwane

Tagi to tytuł, wykonawca, album, rok, numer utworu i reszta informacji, które podróżują w pliku, wraz z jego okładką. Ustawienie tagów decyduje, które z nich trafią do wyjścia. Wybiera się je w drugim rozwijanym menu panelu opcji i edytuje na zakładce Tagi w Ustawieniach; kodowanie i metadane do usunięcia są wybierane niezależnie, więc jedno ustawienie wstępne służy obu celom.

• Tagi to rozwijane menu.
• Edytuj tagi otwiera zakładkę Tagi.
• Nazwa to nazwa wpisu.
• Wpisy są dodawane, kopiowane, usuwane i przeciągane w celu, tak jak ustawienia wstępne.

Zachowaj wszystkie lub usuń wszystkie

Wpis ma tryb i listę wyjątków.

• Zachowaj wszystkie tagi zachowuje każdy tag; lista zawiera te do usunięcia (Wyjątki: tagi do usunięcia).
• Usuń wszystkie tagi usuwa każdy tag; lista zawiera te do zachowania (Wyjątki: tagi do zachowania).
• Tagi to wybór między nimi.

Świeża instalacja ma jeden wpis, Zachowaj wszystkie tagi, z pustą listą. Aby usunąć szumiące pole, zachowaj domyślny tryb i umieść je na liście; aby zachować tylko podstawy, przełącz na usuwanie wszystkiego i umieść na liście TITLE, ARTIST, ALBUM i TRACK.

Nazywanie tagów

Wpisz jedną nazwę na linię lub oddzielone średnikiem, tak jak pokazuje to Twój edytor tagów. Nazwy nie są wrażliwe na wielkość liter, a gwiazdka pasuje do dowolnego tekstu, więc REPLAYGAIN_* pasuje do każdego pola ReplayGain. Nazwa pasuje niezależnie od tego, jak format pisze pole: nazwa edytora (ENCODERSETTINGS), identyfikator ramki ID3 (TSSE), nazwa Vorbis lub opis niestandardowego pola. Podczas pisania, znane nazwy pól, które pasują, są oferowane pod polem; kliknij jedno, aby go użyć. Każda nazwa jest akceptowana, oferowana lub nie.

Obraz okładki

Obraz nie jest nazwą tagu, więc ma swój własny przełącznik, a tryb, który usuwa wszystkie tagi, nigdy go nie dotyka.

• Usuń obraz okładki pomija okładkę w pliku wyjściowym.

Jak tagi podróżują między formatami

Sam ffmpeg zmieniłby nazwy pól, których nie zna, i usunąłby niektóre inne. Audio Converter zapisuje każde pole pod nazwą, której edytor tagów używa dla danego formatu, więc wykonawca albumu, pola sortowania, kompozytor, BPM, teksty, ISRC i pola niestandardowe zachowują swoje znaczenie w różnych formatach. Pola z kilkoma wartościami zachowują je jako oddzielne wartości, numer utworu lub płyty jest zapisywany z jego sumą (3/10) w formatach, które to robią, a rok, który tag przechowywał źle, nie jest tracony. Okładka trafia do każdego formatu, który może ją pomieścić; wyjątki to FLAC w Ogg, dzwonek iPhone'a i AU, które nie zawierają żadnej. Surowe strumienie (AC-3, surowe AAC, MP2, Wave64) nie zawierają żadnych tagów ani okładki.

(Brak)

Pierwszy wybór z rozwijanej listy tagów, (Brak), nie jest wpisem: zachowuje każdy tag i okładkę bez wyjątku. Nie można go edytować ani usunąć.

Efekty: co jest robione z dźwiękiem

Ustawienie efektów to nazwana lista czynności wykonywanych na dźwięku podczas jego konwersji: cięcie, wyciszanie, poziomowanie, czyszczenie, kształtowanie. Wybiera się je z trzeciej listy rozwijanej w panelu opcji i edytuje na karcie Efekty w Ustawieniach.

• Efekty to lista rozwijana.
• Edytuj efekty otwiera kartę Efekty.
• Nazwa to nazwa wpisu.
• Dodaj efekt to menu, które oferuje efekty nieobecne jeszcze na liście, pogrupowane pod nagłówkami Czas, Poziom i Dźwięk, z każdą grupą w porządku alfabetycznym; wybranie jednego dodaje go z jego domyślnymi wartościami.
• Usuń ten efekt usuwa efekt z listy.

Ustawienie efektów

Bycie na liście oznacza, że efekt jest włączony, a jego usunięcie wyłącza go; nie ma oddzielnego przełącznika. Każdy efekt pojawia się co najwyżej raz. Na stronie każdy efekt jest tytułem, który się zwija, więc długa lista może być zredukowana do samych tytułów. Świeża instalacja ma jeden pusty wpis, Brak efektów, który nic nie zmienia, a wpisy są dodawane, kopiowane, usuwane i przeciągane w kolejności jak presety.

Kolejność uruchamiania efektów

Kolejność jest ustalona przez rodzaj efektu i pokazana na stronie: przycinanie ciszy, zachowanie zakresu, ograniczenie czasu trwania, kanały, naprawa, niskie cięcie, szum, de-esser, korektor, bas i soprany, dynamika, tempo, głośność, narastanie, zanikanie, cisza na końcu. Wszystko, co zmienia długość lub dźwięk, następuje przed głośnością, więc poziom jest ustawiany na podstawie tego, czym utwór naprawdę będzie, a zanikanie i cisza są na końcu, aby nic ich nie przesuwało.

Analizowanie

Efekt, który wymaga liczb - gdzie dźwięk się zaczyna i kończy, jak głośny jest - powoduje, że plik jest odczytywany raz lub dwa razy przed konwersją, a w wierszu pojawia się Analizowanie z procentem. Głośność jest mierzona na zachowanej części, poprzez efekty powyżej głośności. Następująca konwersja uzyskuje dokładne wartości, a jej procent jest mierzony względem długości wyjścia, więc przycięty lub ograniczony plik nadal osiąga sto procent. Zanikanie, zakres i stałe wzmocnienie nie wymagają odczytu.

(Brak)

Pierwszy wybór z rozwijanej listy efektów, (Brak), nie jest wpisem: nie stosuje żadnego efektu. Nie można go edytować ani usunąć.

Czas

Te ustawienia decydują, która część każdego pliku jest zachowywana i jak długo. Działają one kolejno na pozostałej części.

Zachowaj zakres

Zachowuje tylko część między dwoma czasami, licząc od tego, co pozostawiły efekty powyżej. Usuwa intro lub outro, nie tylko zakończenie. Zakres, który wypada poza utwór, nic nie zmienia.

• Zachowaj zakres to efekt.
• Od to miejsce, w którym zaczyna się zachowana część.
• Do (0 = do końca) to miejsce, w którym się kończy; 0 oznacza do końca.

Od 10 do 40 sekund czterominutowego utworu zachowuje trzydzieści sekund.

Ogranicz czas trwania

Zachowuje co najwyżej podaną liczbę sekund od początku, po zakresie. To właśnie tworzy podgląd lub próbkę.

• Ogranicz czas trwania to efekt.
• Sekundy to długość.

Cisza na końcu

Utwór jest cięty tam, gdzie zaczyna się jego końcowa cisza, a następnie następuje dokładnie ustawiona liczba sekund. Niezależnie od tego, jakie było własne zakończenie utworu, czy to ogon o długości jednej trzeciej sekundy, trzech sekund, czy wcale, każdy utwór kończy się w ten sam sposób, więc album odtwarzany w kolejności jest oddzielony w dowolnym odtwarzaczu bez ustawień odtwarzacza. Cisza to prawdziwe próbki w pliku.

• Cisza na końcu to efekt.
• Sekundy ciszy po utworze to ilość ciszy następującej po utworze.
• Zachowaj tyle starego zakończenia to niewielka część starego zakończenia, która jest zachowana, aby cichy zanik nie został obcięty; wlicza się w powyższe sekundy.
• Poziom, który jest traktowany jako cisza, to Liczy się jako cisza poniżej, tak jak w przypadku przycinania.

Przy ustawionych dwóch sekundach, utwór o długości trzech sekund, po którym następuje 3,5 sekundy ciszy, wychodzi jako trzy sekundy i dwie sekundy.

Tempo

Odtwarza utwór szybciej lub wolniej z zachowaniem wysokości dźwięku, od połowy do podwójnej prędkości. Utwór staje się krótszy lub dłuższy, a zanikania, cisza na końcu i postęp podążają za nową długością. Zmiana o jedną czwartą jest już wyraźnie słyszalna.

• Tempo to efekt.
• Zmiana (ujemne = wolniej) to zmiana: 25 oznacza jedną czwartą szybciej, -20 oznacza jedną piątą wolniej.

Dziesięciominutowy utwór przy +100% trwa pięć minut.

Przycinanie ciszy na końcach

Eksporty często zawierają ciszę przed dźwiękiem i po nim. To przycina obie, lub jedną z nich, i nigdy nie dotyka ciszy wewnątrz utworu: przerwa między dwoma częściami jest częścią muzyki.

• Przytnij ciszę na końcach to efekt.
• Przytnij początek i Przytnij koniec wybierają, który koniec jest przycinany.
• Liczy się jako cisza poniżej to poziom, poniżej którego dźwięk jest traktowany jako cisza.
• Zachowaj tyle ciszy przy każdym cięciu zachowuje trochę ciszy przy każdym cięciu, aby cichy atak lub zanik nie został obcięty.

Nagranie dwóch sekund ciszy, piosenki i dwóch sekund ciszy wychodzi jako piosenka z dwoma małymi marginesami.

Poziom

Te ustawienia zmieniają głośność dźwięku i sposób, w jaki zmienia się ona w czasie.

Dynamika

Kompresor obniża to, co jest głośniejsze niż próg, o pewien współczynnik, ułatwiając słuchanie szerokiego zakresu utworów przy jednej głośności; dynamiczny normalizator wyrównuje poziom w całym utworze. Każdy z nich może zepsuć utwór, jeśli zostanie przesadzony, więc używaj małych wartości.

• Dynamika to efekt.
• Kompresor i Normalizator dynamiczny to dwa tryby.
• Próg to poziom, powyżej którego działa kompresor.
• Współczynnik to siła działania: 3 oznacza, że trzy decybele wejściowe stają się jednym wyjściowym.

Wyciszanie i zanikanie

Wyciszanie (fade in) podnosi dźwięk od ciszy na początku zachowanego fragmentu; zanikanie (fade out) obniża go do ciszy na jego końcu. Utwory stworzone przez AI i przycięte utwory często zaczynają się lub kończą nagle. Wyciszanie i zanikanie następuje po regulacji głośności, więc żadne wzmocnienie ich nie przesuwa, a zanikanie dłuższe niż utwór obejmuje cały utwór.

• Wyciszanie to efekt.
• Wyciszanie to efekt.
• Długość to długość w milisekundach, do 9999: 2000 to dwie sekundy.

Głośność

Głośność to jeden efekt z czterema trybami, ustawianymi w poniższych częściach; należą do niego limiter i wzmocnienie albumu.

Cztery sposoby ustawiania głośności

Głośność to jeden efekt z czterema trybami, nigdy nie nakładanymi, ponieważ dwa wzmocnienia pod rząd nie mają sensu.

• Głośność to efekt.
• Tryb wybiera sposób.
• Normalizuj do głośności dostosowuje zintegrowaną głośność, w LUFS, do wartości docelowej, dzięki czemu utwory brzmią równie głośno. Docelowa głośność to wartość docelowa: 16 oznacza -16 LUFS, typowy poziom dla muzyki.
• Normalizuj do szczytu dostosowuje najwyższą próbkę do poziomu, co sprawia, że plik jest tak głośny, jak to możliwe bez obcinania, ale nie mówi nic o tym, jak głośno brzmi. Poziom szczytowy to ten poziom.
• ReplayGain: zastosuj do dźwięku stosuje wzmocnienie ReplayGain do dźwięku, taką samą wartość, jaką zawierałyby tagi.
• Stałe wzmocnienie to dokładnie takie wzmocnienie, o jakie prosisz: Kierunek to Głośniej lub Ciszej, a Wzmocnienie to ile.

W porównaniu do pliku o -22 LUFS, wartość docelowa -16 podnosi go o sześć decybeli.

Limiter

Głośniejszy utwór nie może obcinać, więc każde wzmocnienie, które mogłoby wypchnąć szczyty poza pełną skalę, jest śledzone przez limiter szczytów, który utrzymuje je poniżej progu. Tryb szczytowy nie potrzebuje żadnego, ponieważ jego wynik nie może przekroczyć jego celu.

• Szczytowy sufit to próg, jako odległość poniżej pełnej skali. Pozostaw go na 1 dB, chyba że specyfikacja dostawy stanowi inaczej.

Wzmocnienie albumu

Wartości ReplayGain mogą opisywać cały album, dzięki czemu utwory zachowują swoją względną głośność, którą wzmocnienie utworu by spłaszczyło. Album to pliki z jednego uruchomienia, które znajdują się w tym samym folderze i mają ten sam tag albumu, mierzone jako jeden ciągły program, raz na album. Plik bez tagu albumu nie ma albumu i używa wzmocnienia utworu.

• Użyj wzmocnienia albumu (ten sam folder, ten sam tag albumu) sprawia, że tryb ReplayGain używa wzmocnienia albumu.

Tagi ReplayGain

Zapisuje wzmocnienie i szczyt utworu jako tagi i pozostawia dźwięk nietknięty. Odtwarzacze takie jak MusicBee wyrównują głośność na ich podstawie. Liczby opisują zapisany plik, po zastosowaniu wzmocnienia przez efekt głośności, i są dodawane po wykonaniu pracy przez ustawienie tagów, więc wpis tagów, który usuwa REPLAYGAIN_*, usuwa stare wartości źródła i nie może usunąć nowych. Są one zapisywane w każdym formacie obsługującym tagi.

• Zapisz tagi ReplayGain to efekt.
• Zapisz również wzmocnienie albumu zapisuje również wzmocnienie i szczyt albumu.

Dźwięk

Te ustawienia zmieniają charakter samego dźwięku: jego balans, częstotliwości i szum.

Bas i soprany

Dwa regulatory zamiast dziesięciu pasm: podnieś lub obniż niskie i wysokie tony, w decybelach. Najpierw małe ruchy.

• Bas i soprany to efekt.
• Bas i Sopran to dwa wzmocnienia.

Kanały

Zamienia lewy i prawy kanał, odtwarza jeden kanał po obu stronach (źródło mono słyszane również po obu stronach) lub miksuje oba w jeden. Naprawia to zamienione nagranie lub tworzy plik mono. Opcja kanałów samego presetu może również tworzyć plik mono lub stereo; ta jest przeznaczona do przypadków, których preset nie może wyrazić.

• Kanały to efekt.
• Zamień lewy i prawy, Lewy kanał po obu stronach, Prawy kanał po obu stronach i Zmieszaj w jeden kanał (mono) to cztery sposoby.

De-esser

Zmiękcza ostre dźwięki „s” w głosie. Zwiększ intensywność, aż zniknie ostrość; jest przeznaczony do mowy i wokalu.

• De-esser to efekt.
• Intensywność określa siłę jego działania.

Korektor

Dziesięć pasm, każde o oktawie, od 31 Hz do 16 kHz, przedstawione jako dziesięć pionowych suwaków na jednej skali od -12 do +12 dB, z linią przecinającą je na zerze. Przeciągnij pasmo, aby ustawić jego wzmocnienie: wypełnienie między linią a uchwytem pokazuje wzmocnienie powyżej i obniżenie poniżej, więc kształt krzywej jest kształtem, który widzisz. Klawisze strzałek przesuwają zaznaczone pasmo o jeden dB, Page Up i Page Down o trzy, Home i End do krańców, a podwójne kliknięcie przywraca pasmo do zera. Pasmo pozostawione na zerze niczego nie zmienia.

• Korektor graficzny to efekt.

Obcięcie niskich częstotliwości

Usuwa wszystko poniżej danej częstotliwości: dudnienie, szum sieciowy i stałe przesunięcie starych nagrań. Warto używać tylko w przypadku takich materiałów.

• Filtr dolnoprzepustowy to efekt.
• Odetnij poniżej to częstotliwość.

Redukcja szumu

Obniża stały szum, taki jak syczenie lub szum wentylatora, o podaną wartość, zakładając pewien poziom szumu. Dobrze sprawdza się w przypadku stałego szumu i może pozostawiać artefakty w muzyce, dlatego najpierw spróbuj małej redukcji.

• Zredukuj szum to efekt.
• Redukcja to stopień obniżenia szumu.
• Poziom szumu to poziom, na którym szum ma się znajdować, jako odległość poniżej pełnej skali.

Naprawa kliknięć i przesterowania

Usuwa krótkie kliknięcia i odbudowuje szczyty, które zostały spłaszczone przez przeciążone nagranie, każdy na własnym przełączniku. Jest to prawdziwa renowacja, więc trwa dłużej niż inne efekty; używaj jej w plikach, które tego potrzebują.

• Napraw kliknięcia i przesterowania to efekt.
• Usuń kliknięcia usuwa kliknięcia.
• Napraw obcięte szczyty odbudowuje przesterowane szczyty.

Okno: język, motyw, powiadomienia, aktualizacje

Ikona koła zębatego w nagłówku otwiera Ustawienia, które zawierają opisane powyżej zakładki Presets, Effects, Tags i Destinations, a także zakładki samego okna.

• Otwórz ustawienia otwiera Ustawienia.
• Język to język okna.
• Motyw to Jasny lub Ciemny.

Powiadomienie po zakończeniu uruchomienia

Gdy nic nie jest już w kolejce ani nie jest konwertowane, jedno powiadomienie systemu operacyjnego informuje, ile plików zostało skonwertowano, pominięto i niepowodzenie. Uruchomienie, które zostało tylko anulowane, nie wyświetla żadnych powiadomień. Pojawia się niezależnie od tego, czy okno jest aktywne.

• Pokaż powiadomienie po zakończeniu konwersji na zakładce Powiadomienia wyłącza je.

Nowa wersja

Po uruchomieniu aplikacja sprawdza, czy istnieje nowsza wersja, a jeśli tak, wyświetla baner. Powiadamia tylko: nic nie jest instalowane automatycznie, a nieudane sprawdzenie jest ciche.

• Dostępna nowa wersja to baner z przyciskami Pobierz, Co nowego i Pomiń tę wersję. Pominięcie zapamiętuje wersję, więc baner powróci tylko dla nowszej wersji.

Wiersz poleceń

Obok Audio Converter instalator umieszcza mały program yac (yaiol audio converter), który wykonuje tę samą konwersję z terminala. Odczytuje te same zapisane presety, ustawienia tagów, efekty i miejsca docelowe co okno, więc preset utworzony w oknie jest presetem w wierszu poleceń, a zapisywane przez niego pliki są takie same.

yac -p "MP3 320 kbps" -d Export Music/
yac -p FLAC -t Clean -o D:/Converted Album/
yac --list

• Podaj mu pliki i foldery; folder jest przeszukiwany wraz z jego podfolderami.
• -p nazywa zapisany preset (original zachowuje własny format każdego pliku), -t zapisane ustawienie tagów, -e zapisany wpis efektów i -d zapisane miejsce docelowe. Nazwa jest dopasowywana bez względu na wielkość liter, a identyfikator również działa.
• Pominięte -t i -e oznaczają, że nic nie jest zmieniane: każdy tag i okładka są zachowywane, żaden efekt nie jest stosowany, niezależnie od tego, co zostało wybrane w oknie. Pominięte -p i -d to aktualny wybór okna.
• -o zapisuje do folderu. Razem z -d jest to wzorzec nazwy pliku i struktura folderów tego miejsca docelowego, zapisane w tym folderze.
• -j to liczba konwersji uruchamianych jednocześnie, do fizycznych rdzeni maszyny, --overwrite to skip, overwrite lub rename, a -q drukuje tylko błędy i podsumowanie.
• --list pokazuje, co każdy z nich może nazwać, z zaznaczonym aktualnym wyborem okna.

Drukuje jedną linię na plik i to samo podsumowanie co okno, np. 3 przekonwertowane · 1 pominięty · 2 nieudane. Kod wyjścia wynosi 0, gdy nic się nie nie powiodło, 1, gdy plik się nie powiódł, i 2 w przypadku błędu w poleceniu, więc skrypt może na niego czekać i działać na podstawie wyniku.

Aby uruchomić go z dowolnego terminala, zaznacz ostatnią opcję instalatora, która dodaje jego folder do twojej zmiennej PATH, lub wywołaj go za pomocą pełnej ścieżki w folderze instalacyjnym. Opcja jest domyślnie wyłączona i zmienia tylko twoją własną zmienną PATH.

Odniesienie techniczne

Fakty dla każdego, kto potrzebuje dokładnie wiedzieć, jaką nazwę pole otrzymuje w jakim formacie. Żadne z nich nie jest potrzebne do korzystania z aplikacji. Poniższe tabele są generowane z tabeli, której używa sama aplikacja, więc nie mogą się od niej różnić.

Nazwy pól według standardu tagów

Jeden wiersz na pole, jedna kolumna na standard. Każda komórka to nazwa, jaką pole ma w danym standardzie: identyfikator ramki ID3, atom MP4, atrybut WMA, komentarz Vorbis lub nazwa elementu APE, lub identyfikator WAV INFO. Myślnik oznacza, że standard nie ma własnej nazwy dla pola; aplikacja zachowuje je wtedy jako pole niestandardowe, pod własną nazwą pola, aby wartość nie została utracona.

Field            ID3v2.3  ID3v2.4  MP4 atom  WMA attribute               Vorbis / APE     WAV INFO
---------------  -------  -------  --------  --------------------------  ---------------  --------
ALBUM            TALB     TALB     ©alb      WM/AlbumTitle               ALBUM            IPRD
ALBUMSORT        TSOA     TSOA     soal      WM/AlbumSortOrder           ALBUMSORT        -
ALBUMARTIST      TPE2     TPE2     aART      WM/AlbumArtist              ALBUMARTIST      -
ALBUMARTISTSORT  TSO2     TSO2     soaa      -                           ALBUMARTISTSORT  -
ARTIST           TPE1     TPE1     ©ART      Author                      ARTIST           IART
ARTISTSORT       TSOP     TSOP     soar      WM/ArtistSortOrder          ARTISTSORT       -
BPM              TBPM     TBPM     tmpo      WM/BeatsPerMinute           BPM              -
COMMENT          COMM     COMM     ©cmt      Description                 COMMENT          ICMT
COMPILATION      TCMP     TCMP     cpil      -                           COMPILATION      -
COMPOSER         TCOM     TCOM     ©wrt      WM/Composer                 COMPOSER         -
COMPOSERSORT     TSOC     TSOC     soco      -                           COMPOSERSORT     -
CONDUCTOR        TPE3     TPE3     ©con      WM/Conductor                CONDUCTOR        -
CONTENTGROUP     TIT1     TIT1     ©grp      WM/ContentGroupDescription  CONTENTGROUP     -
COPYRIGHT        TCOP     TCOP     cprt      Copyright                   COPYRIGHT        ICOP
DISCNUMBER       TPOS     TPOS     disk      WM/PartOfSet                DISCNUMBER       -
ENCODEDBY        TENC     TENC     ©enc      WM/EncodedBy                ENCODEDBY        -
ENCODERSETTINGS  TSSE     TSSE     -         WM/EncodingSettings         ENCODERSETTINGS  -
GENRE            TCON     TCON     ©gen      WM/Genre                    GENRE            IGNR
INITIALKEY       TKEY     TKEY     -         WM/InitialKey               INITIALKEY       -
ISRC             TSRC     TSRC     -         WM/ISRC                     ISRC             -
LANGUAGE         TLAN     TLAN     -         WM/Language                 LANGUAGE         ILNG
LYRICIST         TEXT     TEXT     -         WM/Writer                   LYRICIST         -
MEDIATYPE        TMED     TMED     -         -                           MEDIATYPE        -
MIXARTIST        TPE4     TPE4     -         -                           MIXARTIST        -
MOOD             -        TMOO     -         WM/Mood                     MOOD             -
ORIGALBUM        TOAL     TOAL     -         WM/OriginalAlbumTitle       ORIGALBUM        -
ORIGARTIST       TOPE     TOPE     -         WM/OriginalArtist           ORIGARTIST       -
ORIGLYRICIST     TOLY     TOLY     -         WM/OriginalLyricist         ORIGLYRICIST     -
ORIGYEAR         TORY     -        -         WM/OriginalReleaseYear      ORIGYEAR         -
PUBLISHER        TPUB     TPUB     ©pub      WM/Publisher                PUBLISHER        -
SUBTITLE         TIT3     TIT3     -         WM/SubTitle                 SUBTITLE         -
TITLE            TIT2     TIT2     ©nam      Title                       TITLE            INAM
TITLESORT        TSOT     TSOT     sonm      WM/TitleSortOrder           TITLESORT        -
TRACK            TRCK     TRCK     trkn      WM/TrackNumber              TRACKNUMBER      IPRT
UNSYNCEDLYRICS   USLT     USLT     ©lyr      WM/Lyrics                   UNSYNCEDLYRICS   -
YEAR             TYER     TDRC     ©day      WM/Year                     DATE             ICRD

Którego standardu używa każdy format

Każdy format wyjściowy zapisuje swoje tagi zgodnie z jednym z powyższych standardów. Ostatnia kolumna wskazuje, która kolumna w powyższej tabeli nazywa pola w danym formacie.

Format                 Extension  Tags are written as                                          Names from
---------------------  ---------  -----------------------------------------------------------  ------------------------
AAC (M4A)              .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AAC (raw ADTS)         .aac       none (a raw stream)                                          -
AC-3                   .ac3       none (a raw stream)                                          -
AIFF                   .aiff      an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset)                        ID3 columns
ALAC (M4A)             .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AU                     .au        an annotation field: title, artist and album only            -
FLAC                   .flac      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
FLAC in Ogg            .oga       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
M4R (iPhone ringtone)  .m4r       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
MP2                    .mp2       none (a raw stream)                                          -
MP3                    .mp3       ID3v2.3 or v2.4 (the preset)                                 ID3 columns
Ogg Vorbis             .ogg       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
Opus                   .opus      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
TTA                    .tta       APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WAV                    .wav       an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset), and a RIFF INFO list  ID3 columns; INFO column
Wave64                 .w64       none (a raw stream)                                          -
WavPack                .wv        APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WMA                    .wma       WMA attributes                                               WMA column

Uwagi

• Pola bez własnej nazwy są zachowywane jako pola niestandardowe: ramka TXXX w ID3, atom swobodny (----:com.apple.iTunes:NAME) w M4A, element o tej samej nazwie w tagu Vorbis lub APE, atrybut o tej samej nazwie w WMA.
• Jedna wersja ID3 bez nazwy. ID3v2.3 nie ma ramki nastroju, a ID3v2.4 przechowuje oryginalne wydanie jako znacznik czasu (TDOR) zamiast ramki tekstowej, więc te dwie komórki to myślniki, a wartość jest zachowywana jako pole niestandardowe w tej wersji.
• Data. ID3v2.3 przechowuje datę jako rok (TYER) oraz dzień i miesiąc (TDAT); ID3v2.4 ma jeden znacznik czasu (TDRC). Tag Vorbis lub APE przechowuje ją jako DATE.
• Numery utworów i płyt. Całkowita liczba jest częścią numeru w ID3 i MP4 (3/10); tag Vorbis przechowuje TRACKNUMBER i TRACKTOTAL jako dwa pola.
• WAV INFO. Przenoszone są tylko identyfikatory z nazwą w ostatniej kolumnie; identyfikator bez nazwy jest pomijany, ponieważ ta sama wartość znajduje się w bloku ID3, jeśli tagger ją zapisał.
• Pola sortowania i dyrygent. Nazwy takie jak ALBUMSORT i CONDUCTOR są zapisywane w ten sam sposób w każdym wyjściu Vorbis; dyrygent odczytany z ramki ID3 TPE3 jest zapisywany jako CONDUCTOR, a nie PERFORMER.
• Okładki. Okładka jest przenoszona przez każdy format, który zapisuje tagi, z wyjątkiem FLAC w Ogg, dzwonka iPhone'a i AU; surowe strumienie nie zawierają żadnych.