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Qu'est-ce que Audio Converter ?

Audio Converter convertit les fichiers audio d'un format à un autre, en utilisant ffmpeg comme moteur. Vous ajoutez des fichiers, choisissez un préréglage et convertissez ; le résultat atterrit à côté des originaux ou dans un dossier que vous avez choisi. Il lit tout ce que ffmpeg peut décoder et écrit dix-huit formats, du MP3, AAC, FLAC, Opus et Ogg Vorbis au WAV, AIFF, WMA et au format de sonnerie iPhone.

Ce qui le distingue, c'est que trois choix sont faits séparément, chacun à partir de son propre menu déroulant dans le panneau d'options à droite de la fenêtre : le préréglage (ce qu'est la sortie), le réglage des balises (quelles balises et quelle couverture sont conservées) et le réglage des effets (ce qui est fait au son). Un préréglage peut donc être utilisé avec un réglage qui supprime les commentaires, avec un autre qui normalise le volume, ou avec aucun des deux. Les balises sont également transférées d'un format à l'autre sous les noms affichés par un éditeur de balises, de sorte qu'un champ conserve sa signification de FLAC à MP3, à M4A, à WMA.

La fenêtre principale contient la liste des fichiers, un en-tête avec les actions sur les fichiers, un panneau à droite avec les choix qui façonnent une exécution - préréglage, balises, effets, destination et ce qu'il faut faire lorsqu'un fichier existe - et, à son pied, le nombre de conversions simultanées, Convertir et le bouton qui ouvre le dossier de sortie, et une barre inférieure avec la ligne d'état.

Ajout de fichiers

Construisez la liste des fichiers à convertir en sélectionnant des fichiers, en sélectionnant un dossier entier, ou en les déposant sur la fenêtre. Chaque ligne affiche l'image intégrée dans le fichier sous forme de petite vignette, ou une note de musique lorsqu'il n'y en a pas.

• Ajouter des fichiers ouvre un sélecteur de fichiers. Seuls les fichiers audio que ffmpeg peut lire sont proposés.
• Ajouter un dossier ajoute un dossier ; les fichiers audio qu'il contient et ceux de tous les sous-dossiers sont trouvés. Le nom du dossier est mémorisé afin que la structure puisse être reconstruite dans la destination (voir Destinations).
• Vider la liste vide la liste de toutes les lignes qui ne sont pas en cours de conversion.
• Supprimer de la liste est le bouton d'une seule ligne ; pendant qu'une ligne est en cours de conversion, le même bouton l'annule à la place.

La liste

Un fichier est ajouté une fois ; ajouter le même fichier à nouveau ne fait rien. Une ligne qui est Terminée, Ignorée, Échouée ou Annulée reste dans la liste et est convertie à nouveau, avec les réglages actuels, la prochaine fois que vous appuyez sur convertir.

Conversion

Appuyez sur convertir pour exécuter chaque ligne qui n'est pas déjà en file d'attente ou en cours d'exécution. Chaque fichier est son propre travail, donc un échec n'arrête jamais les autres, et une ligne qui a échoué indique pourquoi.

• Convertir convertit la liste avec le préréglage, le réglage des balises, le réglage des effets et la destination actuellement sélectionnés.
• Arrêter apparaît pendant qu'une exécution est en cours et annule tous les fichiers qui sont en file d'attente ou en cours de conversion ; une sortie partiellement écrite est supprimée.
• Annuler sur une ligne annule ce fichier.

Ce que dit le badge d'une ligne

Une ligne passe par ses états dans l'ordre, et le badge indique celui dans lequel elle se trouve.

• En file d'attente attend une place libre.
• Lecture est le fichier en cours d'examen.
• Analyse en cours suivi d'un pourcentage est la passe de mesure des effets (voir Analyse) ; il n'apparaît que lorsqu'un effet a besoin de chiffres.
• Un pourcentage est la conversion elle-même, mesurée par rapport à la longueur que la sortie aura.
• Terminé terminé ; la ligne indique également où le fichier est allé.
• Ignoré la sortie existait déjà et la destination indique de l'ignorer.
• Échec quelque chose s'est mal passé ; la raison est affichée sur la ligne.
• Annulé vous l'avez arrêté.

La ligne d'état en bas à gauche indique combien de fichiers sont prêts avant une exécution, combien sont traités pendant celle-ci, et ensuite le résultat : combien ont été convertis, ignorés et échoués.

Fichiers simultanés

Le nombre à côté de Convertir, dans la dernière ligne du panneau d'options, choisit le nombre de fichiers convertis simultanément, d'un jusqu'au nombre de cœurs physiques de la machine, qui est également la valeur par défaut. L'encodage est limité par le processeur, donc plus de processus que de cœurs ne font que se disputer le même cœur et le même disque : sur une machine à huit cœurs et seize threads, seize simultanés se sont avérés plus lents que huit, donc rien au-dessus des cœurs physiques n'est proposé. Diminuez-le lorsque l'ordinateur doit rester réactif.

• Fichiers convertis simultanément est son nom lorsque vous le survolez.

Quand Convertir est grisé

Convertir est désactivé lorsque les trois choix du panneau d'options (préréglage, tags et effets) ne changeraient rien ensemble : le préréglage est (Original), le réglage des tags ne supprime aucun tag ni aucune couverture, et aucun effet n'est sélectionné. La conversion ne ferait que ré-encoder chaque fichier, ce qui entraînerait une perte de qualité inutile. Choisissez un autre préréglage, un réglage de tags qui supprime quelque chose, ou un effet, et il redevient disponible. Il est également désactivé lorsqu'aucun fichier n'est listé, lorsqu'une exécution est en cours, et lorsque ffmpeg n'a pas été trouvé.

Préréglages : le format et sa qualité

Un préréglage définit le format de sortie, sa qualité et les options disponibles pour ce format. Il est choisi dans le premier menu déroulant du panneau d'options et modifié dans l'onglet Préréglages des Paramètres, qui s'ouvre via le bouton situé à côté du menu déroulant.

• Modifier les préréglages ouvre l'onglet Préréglages.
• Nouveau, Dupliquer et Supprimer ajoutent un préréglage, copient celui sélectionné et le suppriment. Il y a toujours au moins un préréglage.
• Un préréglage est déplacé en faisant glisser sa ligne ; le même ordre est utilisé dans le menu déroulant du panneau.

Un préréglage

Une nouvelle installation est livrée avec un ensemble de préréglages prêts (MP3 à 128, 192 et variable élevé, AAC, Opus, WMA, AC-3, une sonnerie iPhone, Ogg Vorbis, FLAC, WAV 16 bits et AIFF 16 bits). Ce sont des préréglages ordinaires : renommez-les, modifiez-les ou supprimez-les. Une sonnerie iPhone est coupée à 40 secondes, la durée maximale acceptée par iOS.

• Nom est le nom affiché dans le menu déroulant.
• Format est le format de sortie. Les options ci-dessous le suivent : un format n'affiche que les contrôles qu'il possède réellement.

Qualité

Chaque format dispose d'un réglage de qualité principal, un champ numérique avec son unité à côté, et sa signification suit le format : un débit binaire en kbps pour MP3, AAC, Opus, WMA et AC-3 ; un niveau de qualité variable pour Ogg Vorbis et MP3 variable ; un niveau de compression pour FLAC et WavPack, qui ne modifie que le temps d'encodage et la taille du fichier, jamais le son. WAV n'a pas de réglage de qualité. Un débit binaire ou un niveau plus élevé signifie un fichier plus grand et de meilleure qualité sonore.

• Mode de débit (MP3 et Ogg Vorbis) choisit comment l'encodeur dépense ses bits : Constant est le même débit binaire partout, Variable suit la musique pour un meilleur rapport taille/qualité, et Moyenne (ABR) (MP3 uniquement) vise une moyenne.
• Débit est le débit binaire pour les modes constant et moyen.
• Niveau de qualité est le niveau pour le mode variable.
• Compression est le niveau de compression de FLAC et WavPack.

Fréquence d'échantillonnage, canaux et profondeur de bits

Ceux-ci décrivent la forme de l'audio. Si l'on conserve la source, la sortie a les mêmes valeurs que l'entrée ; les modifier rééchantillonne ou mixe. Seules les valeurs acceptées par un format sont proposées.

• Fréquence d'échantillonnage est le nombre d'échantillons par seconde que la sortie a.
• Canaux est Conserver la source, Mono (les deux canaux mixés en un seul) ou Stéréo.
• Profondeur de bits est la taille d'un échantillon pour les formats qui en ont un (FLAC, ALAC, WAV, AIFF et quelques autres).

Dither

Lorsqu'un enregistrement 24 bits est converti en 16 bits, les échantillons sont arrondis et l'arrondi laisse une légère distorsion audible sur les passages calmes. Le dither ajoute d'abord une très petite quantité de bruit, ce qui transforme cette distorsion en un sifflement constant bien en dessous de la musique. L'arrondi simple est le réglage par défaut et convient à la plupart des musiques ; le dither est destiné aux masters calmes et haute résolution. Il n'est jamais appliqué à une sortie 24 bits.

• Dither (lorsque la sortie est en 16 bits) apparaît lorsque la sortie est en 16 bits.

La version du tag ID3

Les sorties MP3, AIFF et WAV comportent un tag ID3, en version 2.3 ou 2.4. La version 2.3 est lue par tous les lecteurs et est celle qu'Mp3tag écrit par défaut ; la 2.4 est plus récente et stocke le texte en UTF-8. Les deux conservent un champ répété comme des valeurs distinctes. Laissez-le sur 2.3 à moins que quelque chose ne nécessite la version 2.4.

• Version de la balise ID3 choisit la version.

Options avancées

Sous les commandes habituelles, une section repliée contient les commutateurs dont dispose un encodeur au-delà de son réglage de qualité. Si vous ne les touchez pas, l'encodeur décide, et un préréglage qui n'ouvre jamais la section produit le même fichier qu'auparavant. Laissez-les tels quels, sauf si vous savez ce que vous faites.

• Options avancées est la section ; chaque entrée est Automatique jusqu'à ce que vous la définissiez.
• MP3 : Stéréo joint, Qualité de l'encodeur (0 meilleur, 9 plus rapide), Filtre passe-bas (Hz), Filtre passe-haut (Hz), Utiliser le réservoir de bits, Définir le drapeau de copyright et Définir le drapeau d'original.
• Ogg Vorbis : Débit binaire minimum (kbps) et Débit binaire maximum (kbps) le basculent en mode ciblé sur le débit binaire.
• Opus : Optimiser pour (musique, voix ou faible latence), Mode de débit binaire, Taille de trame, Complexité (0 à 10), Bande passante et Inversion de phase stéréo d'intensité.
• FLAC : Taille de bloc, Mode stéréo, Ordre LPC maximal, Précision des coefficients LPC, Ordre de partition minimal, Ordre de partition maximal et Recherche exhaustive de modèle.
• AAC : Limite de bande passante (Hz) limite la fréquence la plus élevée conservée.

(Original)

Le premier choix du menu déroulant des préréglages n'est pas un préréglage : (Original) convertit chaque fichier au format qui conserve son propre codec audio, au débit qu'il avait. Il est destiné aux tâches où seuls les tags ou le son doivent changer, pas le format. Un codec qu'aucun format de sortie ne contient (APE, par exemple) échoue pour ce fichier, avec un message sur sa ligne. Il ne peut pas être modifié ou supprimé.

Destinations : où vont les fichiers

Une destination est un dossier et un modèle qui nomme les fichiers, choisis dans le panneau des options et modifiés dans l'onglet Destinations des paramètres.

• Modifier les destinations ouvre l'onglet Destinations.
• Où les fichiers convertis sont écrits est la liste déroulante de destination du panneau des options.
• Nom est le nom affiché dans la liste déroulante.
• Dossier est l'emplacement où les fichiers sont écrits, et Parcourir le sélectionne.

Dossier source

La première entrée, Dossier source, est intégrée : chaque sortie est écrite à côté de son original et conserve son nom, avec la nouvelle extension. Elle n'a pas besoin de dossier et ne peut pas être modifiée.

Modèle de nom de fichier

Le modèle nomme chaque sortie à partir des tags de son propre fichier. Cliquez sur un tag pour l'ajouter ; une barre oblique crée un sous-dossier. Les tags sont le nom du fichier original, le titre, l'artiste, l'artiste de l'album, l'album, le numéro de piste, le numéro de disque, l'année et le genre.

• Modèle de nom de fichier est le modèle. Un tag manquant dans le fichier crée une partie vide qui est supprimée, sauf qu'un artiste ou un album manquant est lu "Artiste Inconnu" ou "Album Inconnu" et qu'un titre manquant revient au nom de fichier original.
• Exemple montre comment un fichier fictif serait nommé, afin que vous puissiez vérifier un modèle avant de l'utiliser.

Un modèle d'artiste, puis d'album, puis de piste et de titre avec un tiret entre eux place une piste taguée Björk, Homogenic, 3, "Jóga" à Björk/Homogenic/03 - Jóga.mp3 ; le numéro de piste est complété par deux chiffres, et les caractères interdits par un système de fichiers sont remplacés.

Conserver la structure des dossiers

Lorsqu'un dossier est ajouté, ses sous-dossiers peuvent être reconstruits sous la destination, ce qui permet de conserver une arborescence d'album. Le nom propre du dossier ajouté est également conservé, de sorte que deux dossiers ajoutés restent deux dossiers. Un fichier ajouté seul n'a pas de dossier à conserver.

• Conserver la structure des dossiers lors de la conversion d'un dossier est activé par défaut.

Si le fichier existe

Ce qui se passe lorsqu'un fichier de sortie portant ce nom existe déjà. Un fichier de sortie n'est jamais le fichier d'entrée lui-même.

• Que faire si le fichier de sortie existe déjà est le menu déroulant dans le panneau des options.
• Ignorer (par défaut) laisse le fichier existant et marque la ligne comme ignorée.
• Écraser le remplace.
• Garder les deux écrit le nouveau fichier à côté sous un nom numéroté, nom (2).mp3.

Ouvrir le dossier de sortie

• Ouvrir le dossier de sortie ouvre le dossier du fichier le plus récemment terminé, et avant que quoi que ce soit ne soit terminé, le dossier de la destination elle-même.

Balises : ce qui est conservé et ce qui est supprimé

Les balises sont le titre, l'artiste, l'album, l'année, le numéro de piste et le reste qui voyagent à l'intérieur d'un fichier, ainsi que sa pochette. Le paramètre des balises décide lesquelles d'entre elles atteignent la sortie. Il est choisi dans le deuxième menu déroulant du panneau d'options et modifié dans l'onglet Balises des paramètres ; l'encodage et les métadonnées à supprimer sont choisis indépendamment, de sorte qu'un préréglage sert les deux.

• Étiquettes est le menu déroulant.
• Modifier les étiquettes ouvre l'onglet Balises.
• Nom est le nom d'une entrée.
• Les entrées sont ajoutées, copiées, supprimées et réorganisées de la même manière que les préréglages.

Tout conserver ou tout supprimer

Une entrée a un mode et une liste d'exceptions.

• Conserver tous les tags conserve tous les tags ; la liste contient ceux à supprimer (Exceptions : balises à supprimer).
• Supprimer toutes les balises supprime tous les tags ; la liste contient ceux à conserver (Exceptions : balises à conserver).
• Balises est le choix entre les deux.

Une nouvelle installation a une entrée, Conserver tous les tags, avec une liste vide. Pour supprimer un champ bruyant, conservez le mode par défaut et listez-le ; pour ne conserver que les bases, passez à la suppression de tout et listez TITLE, ARTIST, ALBUM et TRACK.

Nommer les tags

Écrivez un nom par ligne, ou séparés par un point-virgule, tel que votre éditeur de tags le montre. Les noms ne sont pas sensibles à la casse et un astérisque correspond à n'importe quel texte, donc REPLAYGAIN_* correspond à tous les champs ReplayGain. Un nom correspond quelle que soit la façon dont un format épelle le champ : le nom de l'éditeur (ENCODERSETTINGS), l'ID de trame ID3 (TSSE), le nom Vorbis, ou la description d'un champ personnalisé. Pendant que vous tapez, les noms de champs connus qui correspondent sont proposés sous la boîte ; cliquez sur l'un d'eux pour l'utiliser. Tout nom est accepté, proposé ou non.

La pochette

Une image n'est pas un nom de tag, elle a donc son propre interrupteur, et un mode qui supprime tous les tags ne la touche jamais.

• Supprimer l'image de couverture exclut la pochette de la sortie.

Comment les tags voyagent entre les formats

ffmpeg seul renommerait les champs qu'il ne connaît pas et en supprimerait d'autres. Audio Converter écrit chaque champ sous le nom qu'un éditeur de tags utilise pour ce format, de sorte que l'artiste de l'album, les champs de tri, le compositeur, le BPM, les paroles, l'ISRC et les champs personnalisés conservent leur signification d'un format à l'autre. Les champs avec plusieurs valeurs les conservent comme des valeurs distinctes, un numéro de piste ou de disque est écrit avec son total (3/10) dans les formats qui le permettent, et une année mal stockée par un tag n'est pas perdue. La pochette accompagne tous les formats qui peuvent en contenir une ; les exceptions sont FLAC en Ogg, la sonnerie iPhone et AU, qui n'en contiennent aucune. Les flux bruts (AC-3, AAC brut, MP2, Wave64) ne contiennent aucun tag ni aucune pochette.

(Aucun)

Le premier choix du menu déroulant des tags, (Aucun), n'est pas une entrée : il conserve tous les tags et la pochette sans exception. Il ne peut être ni modifié ni supprimé.

Effets : ce qui est fait au son

Un paramètre d'effets est une liste nommée de choses faites à l'audio pendant sa conversion : couper, fondre, niveau, nettoyer, remodeler. Il est choisi dans le troisième menu déroulant du panneau d'options et modifié dans l'onglet Effets des Paramètres.

• Effets est le menu déroulant.
• Modifier les effets ouvre l'onglet Effets.
• Nom est le nom d'une entrée.
• Ajouter un effet est un menu qui propose les effets pas encore dans la liste, regroupés sous Temps, Niveau et Son, chaque groupe étant par ordre alphabétique ; en choisir un l'ajoute avec ses valeurs par défaut.
• Supprimer cet effet supprime un effet de la liste.

Un réglage d'effets

Être dans la liste signifie qu'un effet est activé, et le supprimer le désactive ; il n'y a pas d'interrupteur séparé. Chaque effet apparaît au maximum une fois. Sur la page, chaque effet est un titre qui se replie, de sorte qu'une longue liste peut être réduite à ses titres. Une nouvelle installation a une entrée vide, Aucun effet, qui ne change rien, et les entrées sont ajoutées, copiées, supprimées et glissées dans l'ordre comme des préréglages.

L'ordre d'exécution des effets

L'ordre est fixé par le type d'effet et affiché sur la page : suppression du silence, conservation d'une plage, limitation de la durée, canaux, réparation, coupe-bas, bruit, dé-esseur, égaliseur, graves et aigus, dynamique, tempo, volume, fondu en entrée, fondu en sortie, silence à la fin. Tout ce qui modifie la longueur ou le son précède le volume, de sorte que le niveau est réglé à partir de ce que la piste sera réellement, et les fondus et le silence viennent en dernier pour que rien ne les déplace.

Analyse

Un effet qui a besoin de chiffres - où le son commence et s'arrête, à quel point il est fort - fait lire le fichier une ou deux fois avant qu'il ne soit converti, et la ligne affiche Analyse en cours avec un pourcentage. Le volume est mesuré sur la partie conservée, à travers les effets au-dessus du volume. La conversion qui suit obtient des valeurs exactes, et son pourcentage est mesuré par rapport à la longueur de la sortie, de sorte qu'un fichier coupé ou limité atteint toujours cent pour cent. Les fondus, une plage et un gain fixe ne nécessitent aucune lecture.

(Aucun)

Le premier choix du menu déroulant des effets, (Aucun), n'est pas une entrée : il n'applique aucun effet. Il ne peut être ni modifié ni supprimé.

Temps

Celles-ci décident quelle partie de chaque fichier est conservée et pendant combien de temps. Elles agissent l'une après l'autre sur ce qui reste.

Conserver une plage

Ne conserve que la partie entre deux temps, comptée à partir de ce que les effets précédents ont laissé. Il supprime une intro ou un outro, pas seulement la fin. Une plage qui tombe en dehors de la piste ne change rien.

• Garder une plage est l'effet.
• De est le début de la partie conservée.
• À (0 = jusqu'à la fin) est la fin ; 0 signifie jusqu'à la fin.

De 10 à 40 d'une piste de quatre minutes conserve trente secondes.

Limiter la durée

Conserve au maximum le nombre de secondes donné à partir du début, après la plage. C'est ce qui fait un aperçu ou un échantillon.

• Limiter la durée est l'effet.
• Secondes est la durée.

Silence à la fin

La chanson est coupée là où commence son silence de fin, puis exactement le nombre de secondes que vous avez défini suit. Quelle que soit la fin propre de la piste, une queue d'un tiers de seconde, de trois secondes ou pas du tout, chaque piste se termine de la même manière, de sorte qu'un album joué dans l'ordre est séparé dans n'importe quel lecteur sans réglage du lecteur. Le silence est constitué d'échantillons réels dans le fichier.

• Silence à la fin est l'effet.
• Secondes de silence après la chanson est la durée du silence qui suit la chanson.
• Garder cette partie de l'ancienne fin est un petit morceau de l'ancienne fin qui est conservé afin qu'une extinction silencieuse ne soit pas coupée ; il compte dans les secondes ci-dessus.
• Le niveau qui compte comme silence est Considéré comme silence en dessous de, comme pour la suppression.

Avec deux secondes définies, une chanson de trois secondes suivie de 3,5 secondes de silence donne trois secondes et deux secondes.

Tempo

Lit la piste plus rapidement ou plus lentement en conservant la hauteur, de la moitié de la vitesse au double. La piste devient plus courte ou plus longue, et les fondus, le silence à la fin et la progression suivent tous la nouvelle longueur. Un changement d'un quart est déjà clairement audible.

• Tempo est l'effet.
• Changement (négatif = plus lent) est le changement : 25 correspond à un quart plus rapide, -20 à un cinquième plus lent.

Une piste de dix minutes à +100 % dure cinq minutes.

Supprimer le silence aux extrémités

Les exportations comportent souvent du silence avant et après le son. Cela coupe les deux, ou l'un d'eux, et ne touche jamais le silence à l'intérieur de la chanson : un écart entre deux mouvements fait partie de la musique.

• Rogner le silence aux extrémités est l'effet.
• Rogner le début et Rogner la fin choisissent quelle extrémité est coupée.
• Considéré comme silence en dessous de est le niveau en dessous duquel le son est considéré comme du silence.
• Garder ce silence à chaque coupe conserve un peu de silence à chaque coupe afin qu'une attaque ou une extinction silencieuse ne soit pas coupée.

Un enregistrement de deux secondes de silence, une chanson et deux secondes de silence donne la chanson avec deux petites marges.

Niveau

Ceux-ci modifient le volume du son et la façon dont il évolue au fil du temps.

Dynamique

Un compresseur diminue ce qui est plus fort qu'un seuil selon un certain rapport, rendant une piste à large plage plus facile à écouter à un seul volume ; un normalisateur dynamique égalise le niveau sur toute la piste. L'un ou l'autre peut ruiner une piste s'il est poussé, alors utilisez de petites quantités.

• Dynamique est l'effet.
• Compresseur et Normaliseur dynamique sont les deux modes.
• Seuil est le niveau au-dessus duquel le compresseur fonctionne.
• Ratio est l'intensité : 3 signifie que trois décibels en entrée deviennent un en sortie.

Fondu en entrée et fondu en sortie

Un fondu en entrée augmente le son à partir du silence au début de ce qui est conservé ; un fondu en sortie le diminue jusqu'au silence à sa fin. Les pistes créées par l'IA et les pistes coupées commencent ou se terminent souvent brusquement. Les fondus viennent après le volume, de sorte qu'aucun gain ne les déplace, et un fondu plus long que la piste est la piste entière.

• Fondu en entrée est l'effet.
• Fondu en sortie est l'effet.
• Durée est la durée, en millisecondes, jusqu'à 9999 : 2000 correspond à deux secondes.

Volume

Le volume est un effet avec quatre modes, définis dans les parties ci-dessous ; le limiteur et le gain d'album lui appartiennent.

Quatre façons de régler le volume

Le volume est un effet avec quatre modes, jamais superposés, car deux gains consécutifs n'ont aucune utilité.

• Volume est l'effet.
• Mode choisit la méthode.
• Normaliser à une sonie amène le volume intégré, en LUFS, à une cible, de sorte que les pistes sonnent avec la même intensité. Sonorité cible est la cible : 16 signifie -16 LUFS, un niveau courant pour la musique.
• Normaliser au pic amène l'échantillon le plus élevé à un certain niveau, ce qui rend un fichier aussi fort que possible sans écrêtage, mais ne dit rien sur l'intensité sonore perçue. Niveau de crête est ce niveau.
• ReplayGain : appliquer à l'audio applique le gain ReplayGain au son, le même chiffre que les balises porteraient.
• Gain fixe est exactement le gain que vous demandez : Direction est Plus fort ou Moins fort et Gain est la quantité.

Mesuré par rapport à un fichier de -22 LUFS, une cible de -16 l'augmente de six décibels.

Le limiteur

Une piste plus forte ne doit pas écrêter, donc chaque gain qui pourrait pousser les crêtes au-delà de l'échelle complète est suivi d'un limiteur de crête qui les maintient sous un plafond. Le mode crête n'en a pas besoin car son résultat ne peut pas dépasser sa cible.

• Plafond de crête est le plafond, en tant que distance sous l'échelle complète. Laissez-le à 1 dB sauf si une spécification de livraison indique le contraire.

Gain d'album

Les chiffres ReplayGain peuvent décrire un album entier, de sorte que les pistes conservent leur volume relatif les unes aux autres, ce qu'un gain de piste aplatirait. L'album est constitué des fichiers d'une seule exécution qui se trouvent dans le même dossier et portent le même tag d'album, mesurés comme un programme continu, une fois par album. Un fichier sans tag d'album n'a pas d'album et utilise son gain de piste.

• Utiliser le gain de l'album (même dossier, même tag d'album) fait que le mode ReplayGain utilise le gain de l'album.

Balises ReplayGain

Écrit le gain de la piste et le pic sous forme de balises et laisse le son intact. Les lecteurs tels que MusicBee ajustent le volume à partir de ces balises. Les chiffres décrivent le fichier qui est écrit, après tout gain appliqué par l'effet de volume, et ils sont ajoutés après que le réglage des balises a fait son travail, de sorte qu'une entrée de balise qui supprime REPLAYGAIN_* supprime les anciennes valeurs de la source et ne peut pas supprimer les nouvelles. Elles sont écrites dans tous les formats qui contiennent des balises.

• Écrire les balises ReplayGain est l'effet.
• Écrire aussi le gain de l'album écrit également le gain et le pic de l'album.

Son

Ces réglages modifient le son lui-même : son équilibre, ses fréquences et son bruit.

Basses et aigus

Deux commandes au lieu de dix bandes : augmentez ou diminuez les basses et les hautes fréquences, en décibels. Commencez par de petits mouvements.

• Graves et aigus est l'effet.
• Basses et Aigus sont les deux gains.

Canaux

Échange le gauche et le droit, joue un canal des deux côtés (une source mono entendue des deux côtés également), ou mélange les deux en un seul. Il corrige un enregistrement inversé ou crée un fichier mono. L'option de canaux du préréglage peut également produire un fichier mono ou stéréo ; celle-ci est pour les cas que le préréglage ne peut pas exprimer.

• Canaux est l'effet.
• Inverser gauche et droite, Canal gauche des deux côtés, Canal droit des deux côtés et Mixer en un seul canal (mono) sont les quatre modes.

De-esser

Adoucit les sons "s" agressifs dans une voix. Augmentez l'intensité jusqu'à ce que l'agressivité disparaisse ; il est conçu pour la parole et le chant.

• De-esser est l'effet.
• Intensité est la force de son action.

Égaliseur

Dix bandes, une octave chacune, de 31 Hz à 16 kHz, représentées par dix curseurs verticaux sur une échelle de -12 à +12 dB, avec une ligne horizontale à zéro. Faites glisser une bande pour régler son gain : le remplissage entre la ligne et la poignée indique une amplification au-dessus et une atténuation en dessous, de sorte que la forme de la courbe est celle que vous voyez. Les touches fléchées déplacent une bande sélectionnée d'un dB, Page Haut et Page Bas de trois, Début et Fin aux extrémités, et un double-clic ramène une bande à zéro. Une bande laissée à zéro ne change rien.

• Égaliseur est l'effet.

Coupe-bas

Supprime tout ce qui se trouve en dessous d'une fréquence : grondements, bourdonnements du secteur et décalage constant des anciens transferts. Ne vaut la peine d'être utilisé que sur ce type de matériel.

• Coupe-bas est l'effet.
• Couper en dessous de est la fréquence.

Réduire le bruit

Réduit le bruit constant, tel qu'un sifflement ou un ventilateur, d'une quantité que vous spécifiez, en supposant un certain niveau de bruit. Il est efficace sur le bruit constant et peut laisser des artefacts sur la musique, il est donc conseillé d'essayer une petite réduction au début.

• Réduire le bruit est l'effet.
• Réduction est la quantité de réduction du bruit.
• Niveau de bruit est le niveau auquel le bruit est supposé se situer, en tant que distance sous la pleine échelle.

Réparer les clics et l'écrêtage

Supprime les clics courts et reconstruit les crêtes qui ont été coupées à plat par un enregistrement surchargé, chacun sur son propre interrupteur. C'est une véritable restauration, donc cela prend plus de temps que les autres effets ; utilisez-le sur les fichiers qui en ont besoin.

• Réparer les clics et l'écrêtage est l'effet.
• Supprimer les clics supprime les clics.
• Réparer les crêtes écrêtées reconstruit les crêtes écrêtées.

La fenêtre : langue, thème, notifications, mises à jour

L'icône d'engrenage dans l'en-tête ouvre les Paramètres, qui contiennent les onglets Préréglages, Effets, Balises et Destinations décrits ci-dessus, ainsi que les onglets de la fenêtre elle-même.

• Ouvrir les paramètres ouvre les Paramètres.
• Langue est la langue de la fenêtre.
• Thème est Clair ou Sombre.

La notification à la fin d'une exécution

Lorsque plus rien n'est en file d'attente ou en cours de conversion, une notification du système d'exploitation indique combien de fichiers ont été convertis, ignorés et échoués. Une exécution qui a été seulement annulée n'affiche aucune notification. Elle apparaît que la fenêtre soit ou non au premier plan.

• Afficher une notification une fois la conversion terminée sur l'onglet Notifications la désactive.

Une nouvelle version

Au lancement, l'application vérifie si une version plus récente existe et, le cas échéant, affiche une bannière. Elle ne fait que notifier : rien n'est installé automatiquement, et un échec de vérification est silencieux.

• Nouvelle version disponible est la bannière, avec Télécharger, Nouveautés et Ignorer cette version. Ignorer mémorise la version, de sorte que la bannière ne réapparaît que pour une version plus récente.

La ligne de commande

À côté de Audio Converter, l'installateur place un petit programme, yac (yaiol audio converter), qui effectue la même conversion depuis un terminal. Il lit les mêmes préréglages enregistrés, les mêmes paramètres de balises, les mêmes effets et les mêmes destinations que la fenêtre, de sorte qu'un préréglage créé dans la fenêtre est un préréglage en ligne de commande, et les fichiers qu'il écrit sont les mêmes.

yac -p "MP3 320 kbps" -d Export Music/
yac -p FLAC -t Clean -o D:/Converted Album/
yac --list

• Donnez-lui des fichiers et des dossiers ; un dossier est recherché, avec ses sous-dossiers.
• -p nomme un préréglage enregistré (original conserve le format propre à chaque fichier), -t un paramètre de balise enregistré, -e une entrée d'effets enregistrée et -d une destination enregistrée. Un nom est mis en correspondance sans tenir compte de la casse, et l'identifiant fonctionne également.
• Oubliés, -t et -e signifient que rien n'est modifié : chaque balise et la couverture sont conservées, aucun effet n'est appliqué, quelle que soit la sélection de la fenêtre. Oubliés, -p et -d sont le choix actuel de la fenêtre.
• -o écrit dans un dossier. Avec -d, c'est le modèle de nom de fichier et la structure de dossier de cette destination, écrits dans ce dossier.
• -j est le nombre de conversions exécutées simultanément, jusqu'aux cœurs physiques de la machine, --overwrite est skip, overwrite ou rename, et -q n'imprime que les échecs et le résumé.
• --list affiche ce que chacun de ces éléments peut nommer, avec le choix actuel de la fenêtre marqué.

Il imprime une ligne par fichier et le même résumé que la fenêtre, tel que 3 convertis · 1 ignoré · 2 échoués. Le code de sortie est 0 si rien n'a échoué, 1 si un fichier a échoué et 2 pour une erreur dans la commande, de sorte qu'un script peut l'attendre et agir sur le résultat.

Pour l'exécuter depuis n'importe quel terminal, cochez la dernière option de l'installateur, qui ajoute son dossier à votre PATH, ou appelez-le par son chemin complet dans le dossier d'installation. L'option est désactivée par défaut et ne modifie que votre propre PATH.

Référence technique

Des faits pour quiconque a besoin de savoir exactement quel nom un champ reçoit dans quel format. Rien de tout cela n'est nécessaire pour utiliser l'application. Les tableaux ci-dessous sont générés à partir du tableau utilisé par l'application elle-même, ils ne peuvent donc pas s'en écarter.

Noms de champs par norme de tag

Une ligne par champ, une colonne par norme. Chaque cellule contient le nom du champ dans cette norme : un identifiant de cadre ID3, un atome MP4, un attribut WMA, un nom de commentaire Vorbis ou d’élément APE, ou un identifiant WAV INFO. Un tiret signifie que la norme n’a pas de nom propre pour le champ ; l’application le conserve alors comme un champ personnalisé, sous le nom propre du champ, afin que la valeur ne soit pas perdue.

Field            ID3v2.3  ID3v2.4  MP4 atom  WMA attribute               Vorbis / APE     WAV INFO
---------------  -------  -------  --------  --------------------------  ---------------  --------
ALBUM            TALB     TALB     ©alb      WM/AlbumTitle               ALBUM            IPRD
ALBUMSORT        TSOA     TSOA     soal      WM/AlbumSortOrder           ALBUMSORT        -
ALBUMARTIST      TPE2     TPE2     aART      WM/AlbumArtist              ALBUMARTIST      -
ALBUMARTISTSORT  TSO2     TSO2     soaa      -                           ALBUMARTISTSORT  -
ARTIST           TPE1     TPE1     ©ART      Author                      ARTIST           IART
ARTISTSORT       TSOP     TSOP     soar      WM/ArtistSortOrder          ARTISTSORT       -
BPM              TBPM     TBPM     tmpo      WM/BeatsPerMinute           BPM              -
COMMENT          COMM     COMM     ©cmt      Description                 COMMENT          ICMT
COMPILATION      TCMP     TCMP     cpil      -                           COMPILATION      -
COMPOSER         TCOM     TCOM     ©wrt      WM/Composer                 COMPOSER         -
COMPOSERSORT     TSOC     TSOC     soco      -                           COMPOSERSORT     -
CONDUCTOR        TPE3     TPE3     ©con      WM/Conductor                CONDUCTOR        -
CONTENTGROUP     TIT1     TIT1     ©grp      WM/ContentGroupDescription  CONTENTGROUP     -
COPYRIGHT        TCOP     TCOP     cprt      Copyright                   COPYRIGHT        ICOP
DISCNUMBER       TPOS     TPOS     disk      WM/PartOfSet                DISCNUMBER       -
ENCODEDBY        TENC     TENC     ©enc      WM/EncodedBy                ENCODEDBY        -
ENCODERSETTINGS  TSSE     TSSE     -         WM/EncodingSettings         ENCODERSETTINGS  -
GENRE            TCON     TCON     ©gen      WM/Genre                    GENRE            IGNR
INITIALKEY       TKEY     TKEY     -         WM/InitialKey               INITIALKEY       -
ISRC             TSRC     TSRC     -         WM/ISRC                     ISRC             -
LANGUAGE         TLAN     TLAN     -         WM/Language                 LANGUAGE         ILNG
LYRICIST         TEXT     TEXT     -         WM/Writer                   LYRICIST         -
MEDIATYPE        TMED     TMED     -         -                           MEDIATYPE        -
MIXARTIST        TPE4     TPE4     -         -                           MIXARTIST        -
MOOD             -        TMOO     -         WM/Mood                     MOOD             -
ORIGALBUM        TOAL     TOAL     -         WM/OriginalAlbumTitle       ORIGALBUM        -
ORIGARTIST       TOPE     TOPE     -         WM/OriginalArtist           ORIGARTIST       -
ORIGLYRICIST     TOLY     TOLY     -         WM/OriginalLyricist         ORIGLYRICIST     -
ORIGYEAR         TORY     -        -         WM/OriginalReleaseYear      ORIGYEAR         -
PUBLISHER        TPUB     TPUB     ©pub      WM/Publisher                PUBLISHER        -
SUBTITLE         TIT3     TIT3     -         WM/SubTitle                 SUBTITLE         -
TITLE            TIT2     TIT2     ©nam      Title                       TITLE            INAM
TITLESORT        TSOT     TSOT     sonm      WM/TitleSortOrder           TITLESORT        -
TRACK            TRCK     TRCK     trkn      WM/TrackNumber              TRACKNUMBER      IPRT
UNSYNCEDLYRICS   USLT     USLT     ©lyr      WM/Lyrics                   UNSYNCEDLYRICS   -
YEAR             TYER     TDRC     ©day      WM/Year                     DATE             ICRD

Quelle norme chaque format utilise

Chaque format de sortie écrit ses tags selon l’une des normes ci-dessus. La dernière colonne indique quelle colonne du tableau ci-dessus nomme les champs.

Format                 Extension  Tags are written as                                          Names from
---------------------  ---------  -----------------------------------------------------------  ------------------------
AAC (M4A)              .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AAC (raw ADTS)         .aac       none (a raw stream)                                          -
AC-3                   .ac3       none (a raw stream)                                          -
AIFF                   .aiff      an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset)                        ID3 columns
ALAC (M4A)             .m4a       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
AU                     .au        an annotation field: title, artist and album only            -
FLAC                   .flac      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
FLAC in Ogg            .oga       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
M4R (iPhone ringtone)  .m4r       MP4 atoms                                                    MP4 atom column
MP2                    .mp2       none (a raw stream)                                          -
MP3                    .mp3       ID3v2.3 or v2.4 (the preset)                                 ID3 columns
Ogg Vorbis             .ogg       Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
Opus                   .opus      Vorbis comments                                              Vorbis / APE column
TTA                    .tta       APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WAV                    .wav       an ID3v2.3 or v2.4 chunk (the preset), and a RIFF INFO list  ID3 columns; INFO column
Wave64                 .w64       none (a raw stream)                                          -
WavPack                .wv        APEv2 tag                                                    Vorbis / APE column
WMA                    .wma       WMA attributes                                               WMA column

Notes

• Les champs sans nom propre sont conservés comme champs personnalisés : un cadre TXXX en ID3, un atome de forme libre (----:com.apple.iTunes:NAME) en M4A, un élément du même nom dans un tag Vorbis ou APE, un attribut du même nom en WMA.
• Une version ID3 sans nom. ID3v2.3 n’a pas de cadre d’ambiance, et ID3v2.4 conserve la date de sortie originale comme un horodatage (TDOR) plutôt qu’un cadre de texte, donc ces deux cellules sont des tirets et la valeur est conservée comme un champ personnalisé dans cette version.
• La date. ID3v2.3 stocke une date comme l’année (TYER) et un jour et un mois (TDAT) ; ID3v2.4 a un horodatage (TDRC). Un tag Vorbis ou APE le conserve comme DATE.
• Numéros de piste et de disque. Le total fait partie du numéro en ID3 et MP4 (3/10) ; un tag Vorbis conserve TRACKNUMBER et TRACKTOTAL comme deux champs.
• WAV INFO. Seuls les identifiants ayant un nom dans la dernière colonne sont conservés ; un identifiant sans nom est ignoré, car la même valeur se trouve dans le chunk ID3 lorsqu’un tagger en a écrit un.
• Champs de tri et le chef d’orchestre. Les noms tels que ALBUMSORT et CONDUCTOR sont écrits de la même manière dans chaque sortie Vorbis ; un chef d’orchestre lu à partir d’un cadre ID3 TPE3 est écrit comme CONDUCTOR, et non PERFORMER.
• Pochettes. Une pochette est prise en charge par tous les formats qui écrivent des tags, sauf FLAC en Ogg, la sonnerie iPhone et AU ; les flux bruts n’en contiennent pas.